«Сценарий писали на коленке»: 15 рос­сийских сериалов, на которые не стоит тратить время

С каждым годом производство отечественных сериалов только растет.

Но не все российские шоу могут похвастаться качественным сюжетом, звездным актерским составом и компетентной режиссурой. Читатели Т⁠—⁠Ж рассказали, какие российские сериалы 2010-х и 2020-х их разочаровали. Одних расстроила концовка сезона, а другие остались недовольны сценарием.

В маленьком городке на Камчатке все меняется после того, как в местную тюрьму устраивается надзирателем Константин Волков. На дворе 1996 год, еще не принят мораторий на смертную казнь. Бедность, безнадега и время возможностей.

Сериал хорошо разрекламирован. «Аутсорс» начали продвигать еще осенью 2024 года, повозили по фестивалям, а потом и вовсе окрестили самым ожидаемым сериалом 2025. По первым сериям действительно кажется, будто перед нами крепкая криминальная драма, авторы которой пытаются переосмыслить наследие 1990-х. Но чем дальше в лес…

Если придираться, уже с самого начала появляется какая-то бытовуха, то и дело сгущаются краски. Создатели намеренно вкидывают в сюжет как можно больше спорных тем: аборты, ВИЧ, измены, абьюз, убийства, алкоголизм, всевозможные отклонения. Из всего этого ни одна тема должным образом не развивается на протяжении сезона. Просто для галочки. Эксплуатация в чистом виде.

Нет смысла пересказывать сюжет, потому что завязка запутанная. Конфликт возникает на пустом месте, а финал превращает саму историю в полный абсурд. Во время просмотра я постоянно думал: «О чем это вообще? Это завуалированное высказывание о стране? Метафора?» «Аутсорс» не работает ни как авторское высказывание, ни как развлекательный продукт. От обилия чернухи на экране начинаешь уставать.

После третьей серии динамика происходящего резко проседает, сюжет топчется на месте вплоть до седьмой, поэтому восьмой эпизод очень сумбурный. Постановка ближе к финалу тоже хромает. Некоторые актеры раздражают — им попросту не веришь. Да и в отдельных эпизодах наигранность и бесталанная театральщина вызывают лишь испанский стыд.

Очень чернушно получилось. Третий и четвертый эпизоды оставили настолько гнетущее впечатление, что нет никакого желания продолжать смотреть сериал. Все мы знаем, чем и как закончится житие Горшка, но ведь кроме этого было много всего интересного. Здесь все упирается в наркотики, боюсь, они главным героем сериала и останутся.

Да, это история «КиШа» от Князя. Как он не давал Горшку угробить самого себя и группу. Но как при этом персонаж Князя получился настолько никаким — ума не приложу. Он не тянет на протагониста, в лучшем случае на зануду. Весь сериал пока что тянут Плотников — Горшок и Ткачук — Шут. Группы в сериале нет совсем. А ведь они же вроде мушкетеры. Потерять второго по колоритности в коллективе после Горшка персонажа, Балу, надо было еще умудриться.

Мне бы сериал про них представлялся как такая «Бригада», только про музыкантов. Как все это рождается друзьями посреди малиново-токсичных девяностых. Среди братков, ментов, неформалов, разваливающегося Петербурга. Как возникают сказочные миры, несмотря на окружающую действительность и в пику ей. Как наступает слава, как она проходит, как друзья перестают быть друзьями. Наркотикам бы тоже место нашлось. Балу вон столько настрочил — бери, твори, реализовывай. Но нет. Разочарование, в общем.

На уровне «очень плохо» запомнились «Выжившие» — чушь собачья, которая почему-то сильно затягивает, но обрывается на середине. Это не открытый финал, ощущается как недоснятый материал. Продолжения, вероятно, не будет, так что зрителю остается только думать, что это было и зачем.

Сериал с крайне низкой художественной ценностью: клише, примитивная режиссура и текст ролей. Некоторые моменты сплагиачены у «Сцен из супружеской жизни».

У меня был пунктик: с детства считала Марину Александрову очень красивой женщиной, но в кино не видела ее со времен фильма «Древнее предание: Когда солнце было богом». Хотелось посмотреть на нее еще раз — закрыла эту потребность надолго теперь уж. Но, думаю, на канале «Россия» должен хорошо зайти.

Все так пищали от «Звоните ДиКаприо!», что это было первое, что я начал смотреть, когда всех закрыли на карантин в 2020 году. В итоге кое-как его досмотрел: и сюжет не очень впечатлил, и все персонажи были отталкивающие. Единственный плюс — это увидеть, что Петров, оказывается, может немного по-другому играть, а не как везде.

Вообще не понял хайпа, полностью посмотрел первую серию, минут 15 второй и скипнул. Максимально неинтересно. Сеттинг прикольный, но даже его не хватило, чтобы зацепить.

Детективный мини-сериал по одноименному роману Майка Омера. В Санкт-Петербурге преступник душит своих жертв, женщин с низкой социальной ответственностью, бальзамирует тела и оставляет их в людных местах. За расследование берутся профайлер Зоя Волгина и сотрудник следственного комитета Тимофей Волох.

Идея сюжета неплохая, даже захотелось первоисточник прочесть. Но исполнение… Сложилось впечатление, что режиссер хотел успеть первым экранизировать этот роман. Поэтому быстренько, на коленке, написали сценарий, а для смотрибельности снабдили сериал знатной долей обнаженки.

Главным актерам не верю. Хотя есть информация, что автор романа высоко оценил каст. По его словам, «Анастасия Евграфова с ее утонченными чертами лица и пронизывающим взглядом абсолютно точно отражает характер героини». Да, внешность Анастасии супер, но игра какая-то вымученная, неправдоподобная. Не показано, почему она лучший специалист, нам в первой серии просто об этом говорят. Тимофей Волох бесил меньше. Может, потому что он второй?

Не представлено развитие взаимоотношений между персонажами. Зоя и Тимофей знакомятся, ужинают, оказываются в одной койке. Я не увидела искры, симпатии. Вроде обычные вещи, но в сериале это выглядело странно. Допускаю, что сложно показать развитие отношений, вместив в пять серий все.

В сериале две линии повествования: настоящее время и подростковый период Зои. Но если сравнивать с «Хрустальным», флешбэки в сериале «Внутри убийцы» не впечатлили. Зоя-подросток и Зоя-взрослая совсем не похожи, и не только внешне.

Из положительного могу отметить саундтрек для сериала в исполнении группы «Аигел», работу оператора. От просмотра осталось сожаление, что хорошую идею испоганили — не побоюсь этого слова — топорным исполнением.

Из того, что смотрел, худший российский сериал — «Геймеры». После шикарного, по моей оценке в 20 лет от роду на момент выхода, фильма «На игре» продолжение и тем более этот сериал — просто ужас. Пластмассовый мир, поведение героев и большинство сюжетных поворотов максимально странные.

Комедия про Саратов удручает. Три сестры, ушедшие в разврат современности. Возмущает, что моральных ценностей и анализа ситуации из позиций эмпатии и ответственности нет ни у кого из героев. Содом натуральный. «Интеллигентная» учительница набрасывается на следователя, переживающего утрату, сбивает бывшего, врет, спит с механиком, тут же идет на свидание с другим, закрывает мужчину в салоне, затем напивается и спит с бывшим сестры.

Если в первом сезоне были курьезы и полезные эпизоды о навыках общения таких разных сестер — например, как слесарь подбирает литературное слово «оказия», чтобы не травмировать матами учительницу, — то следующие сезоны работают лишь на хайп — завлечь аудиторию историей об изменах, свингерстве, воровстве в особо крупных, еще и прибавляя к этому для «смеха» отвратительные издевательства над человеком с инвалидностью.

Печально, что наш город замешан не только в тупых шутках по типу того, какой салон здесь выживет — с электрофорезом или с клубничкой, но и в таком низкопробном аморальном сюжете.

Андреева бесила своей игрой с первой серии, все надуманно, нереалистично. Интересно было, чем все кончится, — да ничем особо интересным и не кончилось. Спасибо за потраченное время, второй сезон даже не осилила.

Шпионские страсти с замахом на историю. Хорошая работа оператора и художников-костюмеров — вот и все плюсы.

Сплошные ляпы и нестыковки. Агентов разведок разных стран показывают сверхнепрофессионалами. Они постоянно проваливают все, что можно, делают все топорно. Если слежка на автомобиле, то обязательно бампер к бамперу.

Главный герой Нечаев в одной из перестрелок зачем-то дважды передергивает затвор во время стрельбы из одной обоймы. Создатель копии архива так печется за агентов, что не уничтожает архив, даже когда стена пала.

Неимоверно крутая шпионка-танцовщица-актриса-грабительница банков во второй половине сериала превращается в постоянно ноющую и ревущую тетю. Когда по приказу Штази убивают ее брата, она снова возвращается в ГДР — и не чтобы мстить. Она приезжает снова работать на убийц брата, хотя можно было просто не возвращаться — сбежала же уже, как мечтала. Сотрудники Штази в своих архивах беспрекословно подчиняются какому-то советскому капитану и безропотно отдают ему документы, которые до этого яростно жгли. Задумка неплоха, исполнение — увы и ах.

Мне не понравился сериал по двум причинам. Во-первых, фокусами с гениальной дедукцией — а именно ими нас пытаются зацепить в первой серии — уже никого не удивишь. Мы смотрели и «Шерлока», и «Ганнибала», тему можно закрывать, лучше уже не будет.

Во-вторых, работа оператора. Понимаю, всратые ракурсы — это стильно-модно-молодежно, но не для меня. Лучше «Ганнибала» пересмотреть.

Сериал очень не понравился. Налепили кучу гипотез, пройдясь поверхностно по каждой для насыщенности хронометража, как в дешевом голливудском кино: НЛО, заключенные, эзотерика, звери-убийцы, мифология и многое другое, все в одном флаконе. Не затерянный перевал в Уральских горах, а прямо-таки центр всевозможных событий и поразительных совпадений.

Актеры как будто не знали, как им играть. Хотели изображать светлых советских юношей — получилось по-идиотски, будто юношам по десять лет.

«Перевал Дятлова» полностью слили в конце. Ага, ребята ошиблись и просто замерзли, а некоторые перед смертью сами себе вырвали язык и выдавили глаза. При этом всех похоронили в закрытых гробах, а дело засекретили.

Плюс еще повеселил главный герой, разгуливающий уральской зимой по лесу в пальтишке, лаковых штиблетах и фетровой шляпе, как мафиози 1930-х по Чикаго.

Вначале с немецкими экспериментами была какая-то интрига, а потом это ружье никак не выстрелило. Предполагал, что за Золотаревым придут призраки тех нацистов и всех порешат, но увы — видно, было указание свести концовку к официальной версии.

Разочарование. Очень неровный продукт. Смотришь вроде: о, тепленькая пошла, и опять куда-то все скатилось. К Крыжовникову неравнодушна, но тут, я понимаю, семейный подряд, не надо смешивать личное и рабочее.

Проблема не в наличии музыкальных номеров, а в том, что авторы вообще не определились, что снимают: то ли мюзикл, то ли комедию, то ли драму. Хотя некоторые клипы — это лютый кринж. К примеру, «Три белых коня» с Александровой — показывали они, а стыдно было мне.

Понравились Маш Милаш, Топольницкая и Максимов, сделали максимум в этих сомнительных условиях. Категорически не понравились уважаемые Александрова и Васильев, просто слитая линия.

Опытный следователь Андрей Морозов ищет своего пропавшего пасынка Витю. Год назад парень поссорился с ним и забежал в бар «Один звонок» прямо на глазах отчима, который на пару секунд отвлекся, а когда попытался догнать мальчика, то увидел, что заведение испарилось. Вместо двери и вывески — голая стена. Теперь Андрею побоку все дела на работе.

Витя оказался в странном баре, где из персонала — один бармен. Галантный циник предложил парню разговор с умершей матерью. Цена — игра в русскую рулетку. Витя начал говорить по специальному телефону с мамой, ее ответы озвучивал бармен, но разговор прервался, а имя женщины исчезло из списка мертвых. Подросток посчитал, что его надули, и не стал стреляться, но выйти из бара не смог. Он остался в заведении и стал помогать бармену в обслуживании клиентов, приходящих пообщаться с мертвецами. А следователь Морозов продолжает искать зацепки, чтобы найти «Один звонок».

По ходу развития сюжета у меня возникали вопросы, на которые я не мог найти ответы. Почему бармен, который тоже не рассчитался за разговор с погибшей женой, отрабатывает свой долг, если может выйти из бара? Он принимал привезенный поставщиками алкоголь, стоя на пороге заведения у открытой во внешний мир двери.

Как бармен и Витя не умерли с голода? Ведь в баре ничего нет, кроме алкогольных напитков. Почему посетители, у которых всего минута на разговор, тратят время на какие-то наводящие вопросы, не переходя к главному? И главное: Куда деваются трупы застрелившихся гостей бара? Морга и крематория там точно нет. Бармен и Витя оттаскивают их в туалет, откуда тела таинственным образом исчезают.

Да, фэнтези — особый жанр. В нем возможны некоторые условности. Но в сериале «Бар „Один звонок“» их очень много. Перебор. Понятно, что режиссер снимал своеобразную притчу о смысле жизни, но в чем он, я так и не понял. Диалоги героев — пустые. Камерная драма тоже не получилась, так как от нее отвлекает детективный сюжет, тоже невнятный.