«Август»: 3 причины пропустить военный триллер с Сергеем Безруковым и Ники­той Кологривым

25 сентября 2025 года в российский прокат вышел фильм «Август».

Это экранизация романа «В августе сорок четвертого» — детектива про оперативную группу СМЕРШ, которая ищет в бескрайних белорусских лесах вражеских агентов. Мы посмотрели «Август» и в нашей рецензии рассказываем, почему создателям не удалось перенести на экран дух книги и сделать интересное военное кино.

1944 год, освобожденная Беларусь. В огромном лесу переметнувшиеся к нацистам агенты выходят в радиоэфир и передают информацию о расположении советских войск. Поисками шпионов занимается группа контрразведчиков — руководитель Алехин, мастер допросов Таманцев и юнец Блинов. Долгие поиски ни к чему не приводят. Начальство ставит разведчикам задачу: раскрыть группу за один день — иначе сорвется масштабная наступательная операция.

Роман Владимира Богомолова «В августе сорок четвертого» — не самая типичная военная проза. Он соткан не из бытовых наблюдений из солдатской жизни, а из длинных внутренних монологов и военных документов. Но главное его преимущество — наличие запутанной и увлекательной истории. Ее успешно адаптировали в 2000 году: «В августе 44-го…» построен как хороший детектив, где одно событие неотрывно связано с другим, а новые открытия рождают новые вопросы, которые приводят героев к правде.

Современная же экранизация поражает своей нецельностью. Фильм длиннее предшественника на сорок минут, но при этом ни об одном событии не может рассказать внятно. В общих чертах сюжет понятен: героям нужно найти каких-то абстрактных шпионов. Но спустя час хронометража зритель, не знакомый с первоисточником, все еще может задаваться вопросами. Какая конкретно стоит задача перед группой Алехина? Кого именно они ищут?

Действие то и дело прерывается психоделическими флешбэками, а главный антагонист истории фильмом проигнорирован. «Август» пытается быть то стильным детективом, то комиксным боевиком — а в конце, уже после кульминации, авторы зачем-то вставляют масштабную батальную сцену. Видимо, переживая, что подвиг разведчиков сам по себе зрителям не будет так интересен.

Еще больше путаницы вносит в сюжет отсутствие главного героя. В фильме Михаила Пташука это капитан Павел Алехин — руководитель группы и наделенный особой интуицией разведчик. В новой экранизации мы сначала сталкиваемся с Алехиным. Затем внезапно переключаемся на неопытного новичка Блинова, который вроде как может провести нас, таких же растерянных, в эту сложную историю. Но потом экран уверенно занимает сержант Таманцев, он же Никита Кологривый, который и врагов найдет, и пошутит, и на турнике покрутится. За кем следить, кому сопереживать и чья линия основная — неясно.

Главное свойство героев Богомолова — то, что они лучшие в своем крайне специфическом и удивительном деле. Разведчики в книге свистят как птицы, анализируют сорта огурцов и типы почвы, владеют тонкостями психологических манипуляций, постоянно сомневаются и перепроверяют факты.

Успех в их работе — редкость, улики часто ведут в тупик, а подозрения оказываются беспочвенными. Даже если они находят агентов, их обязательно надо взять живыми — иначе месяцы работы могут пропасть впустую. При этом особистов все ненавидят: для участников боевых действий они бездельники, освобожденные от тяжкого труда.

Все эти тонкости в новой экранизации практически проигнорированы. Улики в лесу «размером с Францию» лежат буквально на каждом шагу. Алехин сканирует любого человека за долю секунды и всегда оказывается прав, а Таманцев, кажется, может найти иголку даже на дне океана. Да и чему тут удивляться — буквально у всех шпионов, с которыми сталкивается группа, на лице написано, что они шпионы. Не раскрыть их ужасно сложно — разведчики изначально играют на упрощенном уровне.

Единственный неудачник в команде — Блинов, который задерживает обычных спекулянтов в поисках шпионов. Но это ничего не говорит нам о сложной работе разведчика, потому что герой — вообще не разведчик. Зачем-то начальник Алехина решает присовокупить к группе случайно попавшегося ему контуженого солдата. Блинов до самого конца так и остается растерянным глуповатым мальчиком, которому никто даже толком не объясняет, чем занимаются особисты.

Как часто бывает в российском кино, неумение рассказать целостную историю маскируется воззваниями к патриотизму, отсылками к старому-доброму или апелляциями к духовности. Тамарцев сыплет остротами в духе «Наши птицы немцам не поют», генерал Красной армии смеется над невежеством атеистов, Алехин намекает, что все гниды — не русские, а русские — не гниды. Все это смотрится натужно, но свою функцию, видимо, выполняет: соседка автора по ряду в кинозале весь фильм провела в телефоне, и ее оживляли только подобные моменты.

У капитана Алехина в книге была глубокая внутренняя боль: его маленькая дочь мучилась ревматизмом, потому что зимой промерзла без дров. Произошло это случайно: жена Алехина не поладила с начальством, не написала мужу, тот не знал и не вмешался. В новой экранизации житейская трагедия обострена чувством вины — якобы Алехин знал и мог достать дрова, но не приложил достаточно усилий.

Сделано это, чтобы у Алехина был хоть какой-то внутренний конфликт, который мог бы раскрыться в слезливом монологе — не такой уж дурной сценарный прием. Монолог случается, но персонаж остается плоским, потому что Сергею Безрукову уже давно не интересно выходить из своего амплуа прекраснодушного любителя гитары и берез. Таким он остается в любой своей роли с начала 2010-х — и это тоже портит «Август».

Здесь играют самих себя или версии себя, которые годами отрабатывались в других работах. Роман Мадянов в роли краснолицего генерала, Никита Кологривый в роли громкоголосого задиры, Павел Табаков в роли какого-то пацана, которого все равно никто не запомнит. И, конечно, рэпер Нигатив в роли злодея — если необычный типаж где-то засветился, в российском кино его будут эксплуатировать десятилетиями.

У «Августа» сложная и долгая производственная история — менялись режиссеры, место съемок, даты релиза. Так он и выглядит — как недоделанный конструктор с деталями из разных наборов, который никому из собиравших его не был особенно интересен. Напряженный и тревожный дух истории, ее мощный антагонист и глубокое проникновение в психологию персонажей остались там же, где и были, — в романе Владимира Богомолова. Где их и следует искать.