«Большое смелое красивое путеше­ствие»: пресная фантастическая мелодрама с Марго Робби

19 сентября в мировой прокат вышло «Большое смелое красивое путешествие» Когонады.

Сара и Дэвид знакомятся на свадьбе общих друзей. Между героями сразу же вспыхивает искра, но дело не идет дальше безобидного флирта. Вскоре судьба снова сталкивает их и дает возможность отправиться в большое смелое красивое путешествие по фрагментам прошлого. Сара и Дэвид обсуждают травмы друг друга и пытаются понять, есть ли у их пары будущее.

В нашей рецензии рассказываем, почему амбициозная мелодрама не удалась.

Как и многие герои романтических фильмов, Сара и Дэвид знакомятся на свадьбе. Но прежде чем добраться до места торжества, оба берут напрокат машины в одном и том же необычном агентстве.

Мужчина получает винтажный автомобиль с волшебным GPS. О мистических свойствах навигатора зрители и сам Дэвид узнают чуть позже: голос аппаратуры обращается лично к водителю, а после свадьбы предлагает поехать в то самое большое смелое красивое путешествие. И, конечно, настаивает взять с собой Сару, чья машина заглохла в самый подходящий момент.

Вчерашние незнакомцы всецело доверяют сказочной технике и отправляются в путь. Герои оказываются перед самыми разными дверьми — каждая из них ведет в определенный момент прошлого.

Например, они попадают в школу Дэвида — в вечер, когда ему нужно сыграть в мюзикле, а после побороть страх и признаться в любви однокласснице. Позже пара переносится в больницу — в роковой день, когда умерла мама Сары. Герои делятся друг с другом сокровенным и сближаются.

Когонада — один из самых самобытных и талантливых режиссеров современности. Начинал он как видеоэссеист, а в 2017 году дебютировал с тихой инди-драмой «Колумбус». В 2021 у постановщика вышел пронзительный сай-фай о влюбленном роботе «После Янга».

Поначалу «Большое смелое красивое путешествие» напоминает смесь двух предыдущих работ Когонады. Как и в дебютных лентах, здесь много разговоров, а в центре сюжета оказывается фантастическая деталь. Но чем больше смотришь фильм, тем быстрее понимаешь: это первая неудача автора.

У «Путешествия» любопытная завязка: прогулка по ушедшим будням воспринимается как возможность распахнуть душу перед потенциальным партнером. По сути, Сара и Дэвид могли просто пойти на свидание и поделиться болезненными воспоминаниями. Волшебный GPS должен был добавить сюжету обаяния, но фильм рушится под тяжестью амбиций.

Картина скорее напоминает яркий, но пустой видеоклип с голливудскими звездами, а вовсе не тщательно сконструированный фильм о попытке разобраться с тараканами в голове.

При этом «Путешествие» — невероятно красивое кино. В картинах Когонады всегда было много света и цвета, изображений природы и деталей архитектуры. Но здесь визуальный стиль автора захватывает все зрительское внимание. Во время просмотра можно в деталях изучать дивные зеленые поля, бескрайнее звездное небо и персиково-розовый закат. Жаль, ничего большего за этим не стоит: пестрая картинка лишь недолго скрывает несовершенство фильма.

Двери на пути героев — порталы в особенные моменты из прошлого Дэвида и Сары. Герой Колина Фаррелла переживает минуту позора на школьной сцене и смотрит со стороны на себя прошлого — рыдающего подростка с разбитым сердцем. А героиня Марго Робби вынуждена снова чувствовать вину из-за потери мамы: в момент ее смерти девушки не было рядом.

Мысль авторов фильма довольно проста: травмы из детства мешают нам понимать себя во взрослом возрасте и вступать в здоровые отношения. Некоторым зрителям просмотр «Путешествия» может подарить небольшой терапевтический опыт: пусть картине и недостает глубины, Когонада помогает представить и задуматься, куда повела бы дверь именно тебя.

И Саре, и Дэвиду приходится взглянуть правде в глаза: счастливое будущее невозможно, пока не разберешься с прошлым. Когонада вместе с Сетом Рейссом подчеркивают: нужна огромная смелость, чтобы признать свою уязвимость и попытаться сформировать крепкую связь с другим человеком.

Значительная доля успеха романтического кино зависит от актерского состава. С одной стороны, Когонаде посчастливилось привлечь Марго Робби и Колина Фаррелла в один фильм. С другой — между ними совсем нет химии. Во многом это связано с диалогами: Дэвид и Сара разговаривают клишированными фразами. Например, девушка сразу предупреждает нового знакомого, что ему не следует в нее влюбляться, ведь она так или иначе причинит боль. Это превращает героиню в карикатуру.

Персонажи фильма — эмоционально недоступные люди с избегающим типом привязанности. По ходу путешествия зритель понимает, что Сара и Дэвид боятся близости и в прошлом заканчивали отношения из-за страха перед обязательствами.

Но назвать персонажей тщательно продуманными весьма сложно. Мы мало что знаем о них, за исключением историй о пережитых травмах — но даже эти детали не раскрываются должным образом. В фильме катастрофически не хватает маленьких штрихов, из которых обычно и вырисовываются фактурные характеры.

В конечном счете сложно проследить, как зарождается нежный роман, и поверить в чувства героев. Авторы как будто предлагают принять за аксиому то, что двум потерянным одиночкам суждено быть вместе. Но этого, как известно, недостаточно.