«Пацан против всех»: неприлично простой боевик о мстителе без слуха и голоса

16 мая в российский прокат вышел фильм «Пацан против всех».

Это боевик о парне, который мстит кровавым тиранам за смерть матери и сестры. Когда герой был еще ребенком, его родных публично расстреляли. Самого мальчика, потерявшего слух и способность говорить, оставили умирать.

Рассказываем, почему даже с интересной задумкой «Пацан против всех» получился одним из самых разочаровывающих современных боевиков.

Юный мальчик живет с мамой и сестрой в безымянном городе. После революции власть в нем удерживает семья Ван Дер Кой во главе с харизматичной лидершей Хильдой. Ежегодно по ее инициативе в городе проходит «отбор»: члены семьи Ван Дер Кой выбирают 12 преступников для публичной казни. Сперва их просто расстреливали, но позже казнь превратилась в масштабное телешоу с постоянным спонсором и звездными палачами.

Однажды отборщики пришли и за семьей мальчика. Хильда застрелила маму и сестру героя, а его самого лишила слуха и голоса, после чего бросила умирать. Но героя спас таинственный шаман: он отвел ребенка в свою хижину в лесу, где годами обучал подопечного боевым искусствам. Теперь уже не мальчик, а Пацан возвращается в город с единственной целью: убить Хильду и всю ее семью.

Для большинства боевиков, даже самых современных и изобретательных, простой сюжет — это фича, а не баг. Таким картинам нужны скорее не продуманные истории с экзистенциальными вопросами и шокирующими поворотами, а набор понятных мотиваторов.

Джона Уика любят за то, что массовую резню герой устроил с простой и благородной целью — отомстить за убитого щенка. А особенно в плане сюжетной лаконичности выделяется финский боевик «Бессмертный». В нем неубиваемый пожилой мужчина жестоко расправляется с нацистами — потому что они очевидно плохие, а он очевидно крутой.

На фоне того же «Бессмертного» синопсис «Пацана против всех» может показаться чуть ли не шедевром сценарной мысли. Но это иллюзия: на деле Мориц Мор снял максимально скучную историю мстителя — просто добавил в нее стереотипные черты любой антиутопии.

Члены семьи Ван Дер Кой будто сбежали из «Голодных игр». Но вместо масштабной королевской битвы устроили непонятный телеспектакль под эгидой бренда сухих завтраков. Остается только гадать, как семья вообще пришла к власти и по каким принципам работает ее город.

Поверхностная проработка мира не выделялась бы, будь «Пацан против всех» честной лентой о стрельбе и мордобое. Но фильм зачем-то старается показаться чем-то большим и поговорить о жизни под гнетом диктаторов. Рождаются, например, прорывные мысли о том, что свобода лучше несвободы, а жизнь лучше смерти.

В одной боевой сцене новоприобретенный друг Пацана произносит практически программный монолог о том, что герою нельзя терять надежду — ведь это первое, что пытаются забрать у народа тираны. Только вот момент для пронзительной речи выбран странный: между драками с безумным пиратом и огромным ананасом.

Молчаливый протагонист для современного боевика — тоже дело привычное. Киану Ривз в роли Джона Уика общается преимущественно с помощью согласных кивков и односложных утверждений. Герои «Рейда» почти всю коммуникацию ведут через экшен. Да и вообще не говорящего протагониста мы недавно видели в «Немой ярости» Джона Ву.

Вот только для глухонемого Пацан поразительно много болтает — пусть и с помощью закадрового голоса. Вся уникальность героя пропадает из-за странного стремления авторов картины озвучить и объяснить каждую его мысль. Местами сложно понять, какой именно фильм снял Мориц Мор: боевик, где говорят кулаки, или кино для самых маленьких вроде «Собачьей жизни» — в ней так же озвучивали мысли протагониста.

В окружении Пацана тоже тяжело выделить интересных героев. На складе семьи Ван Дер Кой протагонист освобождает из рабства парня по имени Башу — его играет Эндрю Кодзи из сериала «Воин». Башу предлагает Пацану стать командой и вместе убить Хильду, а еще приводит героя в штаб сопротивления. Оказывается, что из старых друзей Башу выжил только один — Бенни.

В картине Бенни существует только для одного гэга. Он то ли говорит с акцентом, то ли не особенно использует мимику — но Пацану тяжело читать речь Бенни по губам. И вместо складных фраз герой Билла Скарсгарда видит набор несвязного бреда. Сперва это и правда кажется забавным. Но когда в очередном драматичном моменте Пацан слышит фразу в духе «гопнулся на джем», напрашивается сравнение с меметичной сценой с «ты должна мне пиццу» из Final Fantasy VII.

Главный грех «Пацана против всех» — боевые сцены, снятые в лучших традициях фильмов Marvel. Классную хореографию в эпизодах полностью перечеркивают трясущаяся камера и рваный монтаж.

С помощью операторской работы боевики могут, например, создавать ощущение масштабности эпизодов — поэтому в «Джоне Уике» камера часто не фокусируется на Киану Ривзе, а показывает всю локацию. Через движения оператор может «объяснять» ход боевой сцены. В «Операции по спасению» с Крисом Хемсвортом камера передвигается от героя к герою в зависимости от того, на чьей стороне находится преимущество.

В «Пацане против всех» операторская работа пытается добавить и без того ярким эпизодам динамики. Камера все время кружится и резко меняет масштаб. Но зрителю все это только мешает — боевые сцены укачивают, а не вызывают восторг. Да и героев во всей этой мешанине разглядеть тяжело.

Действительно здорово снята только финальная драка. Наконец появляется возможность увидеть, чему Пацан годами учился у Шамана. Разочарует сцена разве что тех, кто занимается грэпплингом: антагонист раз пять ловит главного героя на рычаг локтя, но все не может сломать тому руку.

С другой стороны, это можно воспринимать как метафору всего фильма. Вроде бы и крови в нем много, и экшен в каждой сцене, и Билл Скарсгард очаровательный. А в результате — только разочарование.