Я была журналистом, а теперь работаю литературным ассистентом

Однажды судьба (или алгоритмы hh.ru) привела меня к той самой вакансии в нужный момент. Я была в поисках чего-то интересного и увидела объявление — издательство искало автора книг. В тот момент словно два кусочка пазла сошлись: я люблю писать с детства и долгое время работала журналистом. А тут — писать книги на заказ, да еще и деньги за это получать? Мечта!

Сейчас я занимаюсь написанием текстов для книг около года, и каждый новый проект — это особенный период в моей жизни.

Разбираемся, кто такой литературный ассистент и за что тут платят деньги.

Представь: ты бизнесмен. У тебя своя фабрика по производству глазированных сырков. Она досталась тебе от дедушки. Ты долго думал и решил рассказать, каково это — быть производителем сырков. У тебя в голове тысяча историй: как дедушка начинал с маленького цеха, как ты внедрял новые технологии, как выбирал поставщиков творога, как переживал кризисы. Ты знаешь все о производстве, о рынке, о нюансах, которые не видны снаружи.

Но когда садишься писать, понимаешь: одно дело — знать, другое — рассказать так, чтобы читатель не заскучал на третьей странице. Как структурировать главы? С чего начать? Какие истории взять, а какие оставить за кадром? Как написать так, чтобы и эксперты кивали, и обычные люди читали с интересом?

Вот тут и нужна команда издательства, которая поможет составить грамотный проект: разложит главы так, чтобы в них была ценность, смысл и логика, поможет с оформлением и найдет литературного ассистента. В общем, проведет тебя за руку от идеи до книги на полке магазина.

Литературный ассистент — это человек, который поможет тебе изложить твои мысли о сырках (или о чем угодно другом) так, как ты сам бы хотел, и привести текст в тот вид, который устроит и тебя, и читателя. Это деликатная работа, требующая не только писательского мастерства, но и умения слышать голос другого человека, чувствовать его интонацию, его взгляд на мир и на свою фабрику глазированных сырков.

Сначала — отбор. Я прошла предварительное собеседование и попала в телеграм-чат, где собираются райтеры со всей страны. Это не закрытый клуб избранных — туда может попасть любой, кто готов писать и учиться.

Скажу сразу: таких телеграм-каналов на самом деле довольно много. Каждое издательство, которое помогает писать коммерческие книги, имеет хотя бы один. Так что если ты ищешь подобную работу — вариантов достаточно.

А дальше начинается самое интересное: для каждой новой книги издательство объявляет конкурс. Представь конверт с заданием: внутри — техническое задание, материалы для работы (интервью с автором, его наработки, иногда записи разговоров) и условия сотрудничества. Тебе нужно написать пробную главу или фрагмент, чтобы показать: вот так я понимаю этого человека, вот так я могу помочь рассказать его историю. Это своеобразная проверка на эмпатию и способность услышать чужой голос.

Когда конкурсные работы готовы, их вычитывают редакторы и показывают автору. И он выбирает того райтера, который точнее всех попал в его душу — услышал его голос, понял его посыл. Это очень личный выбор, почти как выбор психотерапевта: важно доверие и ощущение, что тебя понимают.

За победу в конкурсе тебе заплатят. Как правило, небольшое финансовое вознаграждение (от 1,5 до 3 тысяч рублей) получают первые три места. Победитель под номером один зарабатывает бОльшую сумму и становится основным райтером проекта. Оставшиеся два участника — так называемые «запасные игроки» на тот случай, если первый райтер заболеет или захочет уйти из проекта.

Важный момент, который меня приятно удивил: все издательства, с которыми я работала, действуют абсолютно прозрачно. Никаких серых схем — нужна самозанятость или ИП, оплата приходит официально, в чистую. Это редкость для фриланса, и это радует.

После всех этих этапов начинается настоящая работа — обычно 3-4 месяца плотного погружения в книгу.

Здесь важный нюанс, о котором стоит знать заранее: вся работа происходит через менеджеров проекта. Автор часто не знает, кто именно его литературный ассистент. Вы не работаете напрямую с заказчиком, не можете разглашать детали — все это закреплено в NDA, которое подписываете перед стартом. Именно поэтому я не рассказываю предметно о написанных книгах.

Может показаться странным: ты пишешь чью-то книгу, но остаешься в тени? Но на деле это защищает всех. Автору проще говорить откровенно, когда он не думает о том, кто именно сейчас читает его слова. А райтеру спокойнее, когда есть редактор-посредник, который может сгладить острые углы, если что-то пошло не так.

Взамен ты получаешь оплату и — что важно — упоминание в книге как литературный ассистент. Твой вклад виден, он ценится.

Главная задача райтера — обработка текста в качественном виде. Все должно быть интересно, понятно, читабельно. Можно предлагать свои идеи по оформлению и всячески активничать в процессе — это только приветствуется.

Писать приходится по главам, порядка 40 тысяч знаков (один авторский лист) в неделю. Представь: каждую неделю ты должен сдать кусок текста размером с небольшую повесть.

Для каждой главы или фрагмента предоставляется исходный материал. Это может быть, например, интервью с автором или частично готовый текст. Все зависит от того, как комфортно работать автору и команде.

Твоя задача — взять эти разрозненные материалы и превратить их в связный, живой текст, который звучит голосом автора.

Сейчас книги пишут примерно на 8 авторских листов. Это занимает порядка 3-4 месяцев работы. Но это не конвейер: сдал текст и забыл.

После тебя главу смотрит менеджер проекта — он вычитывает текст с точки зрения структуры и логики. Потом ее читает сам автор. Он вносит правки, уточняет детали, иногда просит переписать целые главы, потому что «не так я это чувствую». И ты переписываешь, снова и снова, пока автор не скажет: «Да, вот теперь это точно я».

А в самом конце работы рукопись вычитывает еще и литературный редактор, корректор и многие другие люди, чтобы материал получился интересным и качественным. К моменту, когда книга выходит в печать, через нее прошли десятки глаз — и каждый внес что-то свое.

На мой взгляд, самый волшебный момент — когда в работу подключаются верстальщики. Ты видишь, как книга, к которой ты приложил руку, превращается в роскошество: яркие обложки, продуманный дизайн изнутри.

Это отличает современные издания от книг, которые я читала раньше — те были с красивой обложкой, но совершенно обычные внутри. Современные издательства идут дальше, создавая настоящие произведения искусства. Чистая магия.

Сейчас на моей практике 5 полноценных проектов, где я была основным райтером, а также участие в написании ряда книг, где работало несколько ассистентов. В таких проектах пишешь либо определенную часть книги, либо конкретные главы — как пазл, который потом собирается в целое.

Заработок с одной книги может отличаться. В среднем это 80-120 тысяч рублей в зависимости от ставки за авторский лист и бонусов от издательства.

По своему опыту скажу, что эта сумма у многих вызывает недоумение. Я неоднократно слышала: «Это мало за интеллектуальный труд». И я понимаю эту позицию. Кому из нас не хотелось бы зарабатывать еще больше?

Но для меня это подработка, а не основной источник дохода. И для подработки это, согласитесь, приличные деньги.

Для меня это не столько заработок, сколько хобби, которое удалось превратить в профессию. Мне интересен сам процесс — участие в таком значимом для человека событии, как написание книги.

За это время через меня прошло много историй и событий из жизни людей. Кто-то рассказывал о пройденном пути в бизнесе, кто-то делился знаниями, накопленными за десятилетия, кто-то просто осуществлял мечту всей жизни. Это большая честь, на самом деле — быть человеком, который помогает облечь опыт и жизнь в истории. Возможность помочь кому-то донести свои мысли до читателей, поделиться с миром тем, что важно, — это дорогого стоит.

А деньги, конечно, очень приятный бонус.

Я занимаюсь книгами по вечерам после основной работы и в выходные. Включаю музыку, завариваю чай — и погружаюсь в чужую жизнь на пару часов.

Всего у меня одновременно было максимум 3 проекта — то есть порядка 120 тысяч знаков в неделю приходилось писать. Больше я физически не вывозила. Да и это было тяжело (но интересно).

Три книги параллельно — это три разных голоса в голове, три разных стиля, три разных мира. К концу дня начинаешь путать, от чьего имени сейчас пишешь.

Возможно ли заниматься книгами как основной работой? Наверное, при должном желании вообще все возможно. Но давай честно: это зависит от многих факторов, которые не всегда под твоим контролем. Что для этого нужно?

Во-первых, умение писать текст быстро и качественно. Не «когда муза придет», а каждый день, как на конвейере. С сохранением качества и свежести взгляда.

Во-вторых, способность адекватно реагировать на критику и правки. Автор может попросить переписать главу заново. Редактор может вернуть текст со словами «не то». И задача ассистента не обидеться и уйти в игнор, а переделать, поблагодарив за опыт.

В-третьих — и это, пожалуй, самое сложное — нужно регулярно выигрывать конкурсы. Помните, я говорила про тестовые задания? Так вот, без постоянного потока проектов это не работает как основная занятость. Проекты нужно получать, а значит — постоянно доказывать, что ты лучше других кандидатов.

Это требует определенной стрессоустойчивости и готовности постоянно развиваться. Не все готовы к такому ритму.

Но все возможно, если ты любишь писать и готов делать это каждый день.

В этой статье я намеренно не даю названий издательств — не хочу превращать текст в рекламу. Но подход, который я описала, работает везде: просто зайди на любой сайт с вакансиями, введи в поиск «автор книг» или «литературный ассистент» — и найдешь варианты.

Если ты любишь писать, умеешь слышать других людей и готов помогать им превращать мысли в слова — эта профессия может стать твоим открытием. Или, как в моем случае, любимой подработкой, которая приносит не только деньги, но и настоящее удовольствие от процесса.

За год я помогла написать книги владельцам бизнеса, коучам, специалистам из совершенно разных областей. Каждый раз это новый способ мыслить и взгляд на мир. И еще, конечно, возможность прикоснуться к чему-то важному для другого человека.

Попробуй. Вдруг это твое?