«Пойман с полич­ным»: стоит ли ​смотреть дерзкую криминальную комедию Даррена Аронофски

В зарубежном прокате вышел фильм «Пойман с поличным».

Это первая криминальная драма в карьере Даррена Аронофски — режиссера «Черного лебедя» и «Реквиема по мечте». Фильм снят по одноименному роману Чарли Хьюстона, он же отвечал за сценарий. По сюжету бармен Хэнк из-за нерадивого соседа случайно ввязывается в разборки криминальных банд Нью-Йорка.

В нашей рецензии рассказываем, почему при всех своих достоинствах картина вряд ли станет новой классикой жанра.

Хэнк Томпсон работает барменом в захудалом квартале Нью-Йорка. Еще несколько лет назад он был подающим надежды бейсболистом, но после автомобильной аварии на карьере пришлось поставить крест. Теперь Хэнк слушает по радио, как играет его бывшая команда, а после смены заливает горе алкоголем. Только благодаря своей девушке Ивонн герой все еще держится на плаву.

Однажды сосед-панк Расс спешно уезжает в Лондон к умирающему отцу и просит Хэнка присмотреть за котом по кличке Бад. А на следующий день в дом вваливаются два русских воротилы — Леха и Микроб. Пытаясь узнать, куда подевался Расс, они жестоко избивают Томпсона. Хэнк просыпается в больнице без почки, а позже узнает, что кроме русской мафии за ним охотится дуэт убийц-хасидов. И даже следовательница Роман, которая ведет дело Расса, оказывается нечистой на руку.

Главные герои криминальных фильмов часто одномерны и укладываются в строгий типаж: уверенный мужчина со сложным прошлым. Поначалу таким кажется и Хэнк: в первой же сцене он разгоняет посетителей бара и флиртует со своей девушкой как заправский мачо. Но его образ меняется после стычки с бандитами. Теперь он жертва обстоятельств с тревожностью, ночными кошмарами и симптомами депрессии.

Но и это не окончательная характеристика Хэнка. В финале герой показывает свою темную сторону и дает неожиданный отпор обидчикам. Актерский диапазон Остина Батлера пришелся тут как нельзя кстати. В его карьере есть роли и поп-идола Элвиса, и злодея из вселенной «Дюны». Образ Хэнка получился контрастным и оттого интересным: он напористый и брутальный, но при этом ранимый и мягкий в душе.

Другая интересная черта Хэнка — его странные отношения с матерью. Хотя женщина никак не участвует в жизни героя, Томпсон звонит ей почти каждый день. А когда парень делится своими проблемами, в ответ слышит лишь истории про бейсбол и напоминания о травме. Пока Хэнк пытается найти смысл жизни, мать намеренно возвращает его в прошлое, чтобы вызвать чувство вины. Ведь в той аварии пострадал не только главный герой: друг, который ехал с ним в машине, разбился насмерть.

У Аронофски получилось показать Хэнка неоднозначным, но понятным. У него проблемная семья, саморазрушительное поведение и обывательские проблемы. Секрет его обаяния кроется и в актерской харизме, и в образе простого парня с непростой судьбой в духе Водителя из фильма «Драйв». В отличие от героя Гослинга, Хэнк вряд ли станет героем мемов. Но магнетизма Батлера достаточно, чтобы зритель не отрывал взгляд от бесконечных погонь с его участием.

Для фильма можно придумать отдельный поджанр — «трагедия положений». Каждую минуту герой по воле случая попадает во все более ужасные ситуации, совершенно этого не заслуживая. Хэнк живет неприметно, и из-за этого его знакомство с криминальным миром ощущается еще болезненнее. В одном из диалогов Роман отмечает, что герой не виноват в происходящем. Хэнк, как и многие персонажи, которые погибли или погибнут в фильме, не сделал ничего плохого. Но уже съедаемый чувством вины, Томпсон записывает все смерти на свой счет.

События фильма развиваются стремительно: только Хэнк оправился от нападения русской мафии, как в его дом наведываются вооруженные хасиды. Герой напивается на работе, а в следующей сцене бандиты пытают парня. В фильме так много событий, что зрители дезориентированы не меньше Хэнка. К тому же протагонист часто совершает глупости из-за страха и тем самым вечно меняет направление сюжета. Например, случайно подставляет босса под удар банды. А так как зрителям не сразу объясняют, зачем разыскивают Расса, интрига сохраняется до финала.

Ощущение потерянности главного героя подчеркивает стильная съемка. Мэттью Либатик, оператор практически всех картин Аронофски, то преследует Хэнка по трущобам Нью-Йорка, то запечатлевает его прячущимся в темноте собственной квартиры. Другая важная деталь атмосферы — мрачный саундтрек Роба Симонсена и группы IDLES, который идеально дополняет злачные локации.

Фильмы Даррена Аронофски отличаются сложным нелинейным повествованием и обилием библейских отсылок. Но в новой картине режиссер заметно упрощает сюжет: тон фильма максимально прямолинеен, флешбэки короткие и повторяют одну и ту же сцену автомобильной аварии, а повествование не перегружено аллюзиями, которые так любит режиссер, — на первый план выходит чистый адреналин.

Хотя Аронофски снимал «Пойман с поличным» в относительно новом для себя жанре, некоторыми моментами фильм напоминают предыдущие работы режиссера. Бейсбольное прошлое Хэнка отсылает к спортивной драме «Рестлер», а тема разбившихся надежд уже встречалась в картине «Реквием по мечте».

Желание Аронофски копаться в психологических проблемах своих героев заметно в недавней картине «Кит». Потому личностный портрет Хэнка Томпсона и получился настолько подробным и детализированным. А вот криминальный дух нью-йоркских улиц — определенно слабое звено фильма.

Сюжет картины двигают харизматичные гангстеры — все в духе персонажей Гая Ричи или Квентина Тарантино. Вот только вряд ли кто-то из них станет культовым. Юрий Колокольников и Никита Кукушкин играют «клюквенных» русских гопников в кожанках и с золотыми цепями на шеях. А в персонажах Винсента Д’Онофрио и Лива Шрайбера режиссер собрал все стереотипы о евреях: с шутками про мицву и любовь к маме.

Больше всего на классического персонажа Ричи похож Расс. Он носит яркий ирокез, высмеивает американцев, а миски своего кота по-панковски подписывает как «дерьмо» и «моча». Радует и приглашенная звезда фильма — пуэрто-риканский певец Bad Bunny. Здесь он играет гангстера прозвищу Колорадо, а своими репликами напоминает персонажа Сэмюэла Л. Джексона из «Криминального чтива».

Режиссер с удивительной легкостью показывает зрителям цинизм жизни, где нелепая оплошность одного человека может запустить череду жестоких убийств. Пускай фильм и недотягивает до культовых представителей жанра, это все еще эффектная черная комедия, которая практически не дает отдышаться: то из-за экшена, то от смеха.