«Кутюр»: камерная мелодрама с Андже­линой Джоли о жен­щинах в мире высо­кой моды

26 февраля в российский прокат вышел «Кутюр».

Это пятый полный метр французской постановщицы, премьера которого состоялась в 2025 году на кинофестивале в Торонто. Вместо закулисных страстей здесь — портреты трех женщин, чьи пути случайно пересеклись на парижской Неделе моды. А в кадре кроме Анджелины Джоли — французские звезды и реальная штаб-квартира Chanel.

В нашей рецензии рассказываем, чем интересна нестандартная мелодрама о людях, делающих престижные показы.

Американская постановщица Максин приезжает в Париж по приглашению одного из модных домов. Обычно она снимает низкобюджетные хорроры и не слишком много времени проводит за подбором одежды. Но не может отказаться от прибыльного предложения сделать открывающий ролик для одного из показов.

Ей нужны деньги на новый фильм, а дома ее ждет 15-летняя дочь, особенно нуждающаяся в матери во время развода родителей. Только Максин успевает погрузиться в суету съемок и новых знакомств, как получает результаты анализов: у нее в груди разрастается злокачественная опухоль.

Главную роль в открывающем ролике постановщицы должна сыграть Ада, студентка медицинского колледжа из Южного Судана. Для нее это первые съемки и первый показ. Строить модельную карьеру Ада уехала тайком от отца, соврав, что будет учиться по обмену. В Париже, среди безучастных агентов и более искушенных моделей поначалу она чувствует себя совершенно чужой.

На помощь ей приходит художница по гриму Анжель. Она в индустрии давно, но все еще находит слова поддержки для тех, кто в этом нуждается. Обо всех этих людях и встречах Анжель хочет написать роман, но сталкивается с естественными преградами — синдромом самозванца и не самым чутким редактором.

Новая работа Алис Винокур строится по принципу вычитания: здесь почти нет того, что ожидаешь увидеть в фильме об изнанке высокой моды. Ни драматургических острот, ни умопомрачительных нарядов в каждом втором кадре. Убирая закулисные страсти на периферию, французская постановщица выводит на первый план женщин, которые часто остаются в тени. Со своими мечтами и страхами, переломанными ногами и родственниками, рыдающими по FaceTime.

Темы конкуренции, тяжелых условий труда, чрезмерного влияния заказчика на художника и нереализованных амбиций режиссер затрагивает скорее дежурно, без особого интереса. Куда больше ее занимают путешествия по коридорам штаб-квартир модных домов и погружение в личные травмы героинь.

В интервью Винокур признается, что сама когда-то была на месте Максин и попала в фешен-индустрию похожим образом. К тому же диагноз персонажа Джоли, прошедшей через превентивную мастэктомию, перекликается с историей актрисы. А биография Ады в общих чертах повторяет путь играющей ее Аньер Аней — реальной модели из Южного Судана, которую на одном из показов заметила Винокур.

В «Кутюр» Винокур вновь делает то, что умеет лучше всего, — методично, через бытописание погружает зрителя в далекий незнакомый мир. Похожим образом в одной из своих прошлых картин, в «Проксиме», постановщица прослеживала путь астронавтки, готовящейся к полету в космос и к разлуке с дочерью.

Организация показа на парижской Неделе моды в этом плане мало чем отличается от тренировок в Звездном городке. Процесс все так же складывается из вереницы маленьких дел на пути к мечте, доброты незнакомцев и попыток отстоять себя. А в центре этих историй, которых здесь несколько, неизменно оказываются женщины.

Будь то портная, судорожно дошивающая свое первое платье во время обеденного перерыва. Или молодая девушка, пытающаяся созвониться с родственниками, которые остались в зоне боевых действий, из туалета модельной квартиры.

Сотканный из таких разрозненных историй и почти лишенный динамики фильм рискует разочаровать зрителей, пришедших понаблюдать за страстями своенравной фешен-индустрии. Зато остальным «Кутюр» может предложить медитативное погружение в скрытый от глаз обывателя мир женщин по ту сторону подиума. Возможно, и не самый увлекательный, но по-своему сентиментальный: в нужный момент девушки готовы протянуть друг другу руку помощи или поддержать добрым словом.

Фильм снят в привычной для Винокур сдержанной манере. Ни модное закулисье, ни ночная парижская жизнь не увлекают постановщицу настолько, чтобы превратить картину в визуальный аттракцион. Напротив, режиссер остается верна скупому, стремящемуся к документальности киноязыку. Разгуляться оператору «Эйфории» Андре Шеметоффу, впервые работавшему с Винокур, удается разве что на кульминационной сцене показа.

Некоторые сцены фильма сняли во время реальной парижской Недели моды — одного из важнейших событий индустрии. Съемочная группа также получила доступ к салонам Chanel и его французской штаб-квартире на улице Камбон.

Для сцены показа художница по костюмам и семикратная номинантка на премию «Сезар» Паскалин Шаванн выбрала около 10 архивных нарядов Chanel. Среди них — точные копии платьев и комплекты, переосмысленные в других цветах. А минималистичные, но неизменно изысканные образы Максин навеяны смесью стилей Винокур и Джоли.

Анджелина Джоли, все реже появляющаяся на экране в последние годы, получила здесь полноценную драматическую роль. Процесс принятия болезни Максин связывает между собой три сюжетные линии и постепенно оказывается в центре истории. На втором плане остаются романтические отношения постановщицы со своим оператором в исполнении Луи Гарреля. Его чуткий персонаж появляется всего в нескольких сценах, но этого хватает, чтобы разбавить галерею не самых приятных мужчин фешен-индустрии.