«Умри, моя любовь» — напряженная драма о материнстве с Дженнифер Лоуренс и Робертом Паттинсоном

С 27 ноября в российском прокате идет «Умри, моя любовь».

По сюжету Грейс и Джексон переезжают из Нью-Йорка в глушь Монтаны. Вдали от мегаполиса пара собирается воспитывать ребенка. Но семейная идиллия идет не по плану: влюбленные отдаляются друг от друга, а Грейс начинает вести себя странно.

В нашей рецензии рассказываем, почему не стоит пропускать это кино.

Грейс и Джексон перебираются в обветшалый дом в сельской местности. Грейс — писательница, Джексон — музыкант. Влюбленные надеются начать новую жизнь в окружении природы, но с рождением ребенка все меняется. Муж пропадает на работе, а жена утопает в скуке. Ее накрывает послеродовая депрессия.

Нестабильное состояние Грейс привлекает внимание окружающих и тревожит Джексона. Однажды героиня гуляет с сыном несколько часов в лесу. А в гостях у друзей она неожиданно прыгает в бассейн в нижнем белье на глазах у детей. Грейс все больше и больше чувствует себя изолированной от общества.

Режиссер Линн Рэмси подчеркивает депрессивное состояние героини не только через ее поведение, но и быт: в доме царит хаос, повсюду раскиданы вещи. Материнство полностью ломает привычную рутину Грейс: великий американский роман не пишется, на плечи возложена куча обязательств по уходу за младенцем, а некогда любящий муж охладевает с каждым днем. Возле дома часто проезжает загадочный мотоциклист, на которого героиня поглядывает с вожделением: незнакомец воплощает собой свободный дух, которого она в одночасье лишилась.

В «Умри, моя любовь» много телесности. Ведь именно через тело героини автор демонстрирует ее внутреннюю трансформацию после рождения малыша. Порой Грейс ведет себя как дикарка или ребенок: гавкает, ползает по полу, строит рожицы, царапает стену, облизывает окно. Накопившаяся в груди ярость и обида на мир стремительно выливаются наружу. Грейс — словно зверь в клетке.

При этом она заботливая и любящая женщина. Героиня Дженнифер Лоуренс переживает, что может оказаться недостаточно хорошей матерью, и старается быть внимательной к сыну. Но она переживает новый опыт настолько болезненно, что не всегда может контролировать собственные эмоции.

Линн Рэмси выбирает для своего фильма нелинейное повествование. Мы смотрим за обрывками жизни Грейс: порой на экране возникают кадры прошлого, а временами границы между реальностью и фантазиями оказываются размытыми. Не всегда ясно, происходит ли событие в действительности или все это — лишь плод воображения героини. Например, девушка заводит тайный роман с тем самым мотоциклистом. Или все же не заводит? Вполне вероятно, Грейс все это придумала — сбежала от неприглядной реальности в грезы. Вопросов в ленте гораздо больше, чем ответов.

Хаотичный сюжет заставляет остро ощущать дезориентацию и лучше понимать главную героиню. Мы словно погружаемся в шаткое сознание женщины, которая теряет рассудок от одиночества, изоляции, скуки, бессилия и нелюбви. При этом фрагментарность никак не мешает просмотру: Линн Рэмси удается удерживать зрительское внимание и не сбавлять темп аж до финальных титров.

Линн Рэмси сосредотачивается не только на родительских, но и на романтических отношениях. В первых сценах Грейс и Джексон предстают идеальной парой. Оба — творческие личности, которых безудержно влечет друг к другу. В начале фильма влюбленные занимаются диким сексом на деревянном полу в новом доме. Но подробной истории любви героев мы не знаем. На экране кадры разных этапов романа — от абсолютного обожания и танцев на свадьбе до криков и взаимных обид.

Холод нарастает, и прежняя энергия в отношениях исчезает. Название картины не врет: фильм демонстрирует, как чувства постепенно умирают. От безумно влюбленных герои превращаются в чужаков под одной крышей. Грейс переживает, что между ними нет былой близости, ее тело истосковалось по прикосновениям, она жаждет быть любимой, но не получает желаемого от мужа. В голову лезут подозрения, что Джексон изменяет. Все это усугубляет и без того тяжелое состояние героини.

Между супругами возникает стена непонимания, которую они никак не могут разрушить. В какой-то момент Джексон приводит домой щенка и, как ни странно, новый питомец только усиливает напряжение в отношениях. Во-первых, Грейс хотела кота, а муж ее так и не услышал. Во-вторых, лай собаки наводит еще больше суеты в помещении, где и так почти всегда плачет ребенок. Сложно не сочувствовать измотанной матери, которую постоянно окружает хаос.

Зритель смотрит на происходящее между героями исключительно глазами Грейс, поэтому мотивы и причины отчуждения Джексона остаются в большей степени размытыми. При этом герой Роберта Паттинсона явно беспокоится за болезненное состояние жены и боится за безопасность ребенка.

Джексон наблюдает, как Грейс все меньше похожа на себя прежнюю. И, что самое ужасное, он ничего не может с этим сделать. Супруги оказываются не способны преодолеть кризис в браке, справиться с резкими изменениями после появления ребенка и выстроить здоровую коммуникацию — и в этом главный ужас.