«Красавица»: стоит ли ​смотреть фильм о говорящей бегемотихе из бло­кадного зоопарка

19 февраля в российский прокат вышел фильм «Красавица».

Его снял Антон Богданов, звезда «Реальных пацанов». В основе сюжета — реальная история ленинградского зоопарка во времена блокады. Фильм рассказывает, кто и как спасал животных, особенно бегемотиху Красавицу, от голода и холода. Заодно авторы предлагают поразмышлять о человечности по отношению к нашим братьям меньшим.

Рассказываем, почему фильм может вызвать неоднозначные эмоции.

Ленинград 1941 года. Контуженого солдата Светлова отказываются возвращать на фронт и отправляют в тыл — следить за полуразрушенным зоопарком. Почти всех животных вывезли в Казань, но тигры, обезьяны, медведи и, что самое важное, бегемотиха по кличке Красавица остались переживать голод и холод здесь. Сначала Светлов с пренебрежением относится к своей миссии, но постепенно привыкает к зверям и начинает ценить их общество.

Российские военные фильмы, как правило, рассказывают об ужасах Второй мировой напрямую: через шумные перестрелки, полеты в самолетах и танковые дуэли. Отечественные зрители пресытились одинаковыми патриотическими картинами — и создатели «Красавицы» это, кажется, понимают. Из истории в сеттинге блокадного Ленинграда они убрали почти все элементы боевика. Осталась драма в декорациях медленно умирающего зоопарка: никаких немцев — только голодные животные.

Зоопарк — по сути, Ленинград внутри Ленинграда. Здесь тоже с трудом распределяют ресурсы, тоже возникает много моральных дилемм, да и людей, которые пользуются ситуацией себе во благо, хватает. Авторы избегают банальностей: мы не видим, как горожане умирают от жутких условий, но реалии зоопарка отражают плачевное положение дел. Справедливости ради, блокада здесь диснеевская, сглаженная: но было бы странно показывать тяготы ленинградцев в добром семейном фильме.

Зоопарк помогает авторам поговорить на хорошо знакомые темы военного кино, просто под другим углом. Надо ли тратить ресурсы, чтобы прокормить зверей, пока люди вокруг голодают и замерзают? Стоит ли жизнь зверя человеческой? И, главное, насколько важно во время войны думать о таких незначительных вещах, как, например, удобство бегемота? Согласитесь, нетипичный подход к жанру.

«Красавица» — очень сентиментальный фильм. Порой даже слишком. Например, герои собираются на Новый год и рассказывают, кто о чем мечтает после завершения войны. Но зритель знает, что до конца блокады и уж тем более Великой отечественной еще далеко. Сценаристы не гнушаются и грустными закадровыми монологами: в первые пять минут кадры современного Санкт-Петербург монтируются с записями из военного Ленинграда — чтобы мы точно поняли, ради чего сражались деды.

Надо отдать должное авторам: им хватает совести не выжимать слезы при любом удобном случае, хотя поводов хватает. Как минимум пару раз герои уходят куда-то посреди ночи и кажется, что в следующей сцене их убьют под грустную музыку — к счастью, этого не происходит. Умирают здесь только за кадром и в основном животные — но обитателей блокадного зоопарка и правда убивали.

Проблемы начинаются, когда в фильме появляется Красавица. По неясной причине Светлов слышит бегемотиху и может с ней общаться. Эта способность нужна всего по двум причинам: чтобы проговаривать чувства героев и как раз таки пробивать на слезу. В итоге сценаристы изредка, когда удобно им самим, вспоминают о Красавице и заставляют ее каждые полчаса либо плакать, либо петь советские военные песни.

Ну заговорила бегемотиха. Чего, собственно, бухтеть? На самом деле это странное решение портит всю тональность фильма. Из умеренно приземленной драмы о войне «Красавица» превращается в блокадного «Бэйба». Но если в комедии о свинье этот прием был уместен и позволял посмотреть на мир глазами поросенка, то здесь каждый кадр с болтающей бегемотихой выталкивает из повествования, превращая сюжет в фарс. Да и говорит животное недостаточно часто, чтобы это стало фишкой фильма.

Дело не только в говорящей Красавице. Фильм сам по себе раскалывается на куски. Вероятно, причина в том, что у камерной картины аж четыре сценариста — и, судя по всему, сюжет активно менялся. Отсюда разные не особо интересные линии — например, любовные отношения Светлова и его коллеги Анны, словно добавленные для галочки. Нам толком не показывают, как сблизились герои, и лишь в конце напоминают, что они пара.

Почти все герои «Красавицы» чисто функциональные: дети нужны, чтобы сделать какую-то глупость; персонаж Юлии Пересильд — чтобы объяснить, как и чем живет бегемотиха. Даже обаятельный ветеринар Мартын Иванович — и тот привлекает только тем, что его играет блистательный Виктор Сухоруков. Актер дарит герою фирменную «безуминку» и превращает его в травмированного войной Айболита, который обожает все фотографировать.

«Красавица» — не самый удачный фильм, порой крайне кринжовый. Под конец он превращается в рекламу зоопарка Санкт-Петербурга: нам показывают стоковые кадры и рассказывают, как классно здесь заботятся о животных. Но все-таки что-то в нем есть: картина подкупает то ли кэмповостью говорящего бегемота, то ли необычным переосмыслением темы войны. Зверек дикий, но любопытный.