Карл Брюллов и Семейный кодекс: как картины великого художника рассказывают о любви, браке и родительстве

Когда я училась на юрфаке, у нас было необычное, но очень запоминающееся задание: «Сходите в Третьяковку и найдите сюжеты по семейному праву».

Тогда мы с однокурсниками больше смеялись, чем рассуждали о браках и наследстве. Но вот прошло много лет, я стала семейным адвокатом, и, попав на выставку Карла Брюллова в Москве, неожиданно вспомнила то задание.

Потому что если смотреть внимательно, Брюллов писал не просто красивых людей — он писал отношения. И в этих отношениях есть всё: любовь без печати, приёмное материнство, брачные ошибки и даже завещание в духе королевских страстей.

«Всадница» и «Портрет графини Ю.П. Самойловой, удаляющейся с бала с приёмной дочерью Амацилией Паччини»
Две сцены из одной судьбы.

Юлия Самойлова — блистательная графиня, меценатка и подруга Брюллова. Замуж она так и не вышла, зато воспитывала двух приёмных дочерей — Джованину и Амацилию Паччини, сирот итальянского происхождения.

На «Всаднице» Амацилия ещё девочка: она сидит верхом на коне — утончённая, но робкая, рядом гордая фигура женщины в чёрном — возможно, сама Самойлова.

Через десять лет на картине «Самойлова, удаляющаяся с бала» — уже зрелая драма: графиня покидает сверкающий зал, прижимая к себе подросшую дочь, за ними — ревнивая толпа.

Это не просто сцена из светской жизни, а история приёмного материнства без документов.

Самойлова не оформляла опеку юридически — никакого решения суда, никакой записи в метрической книге. Она просто взяла девочек и растила как своих.

С точки зрения Семейного кодекса РФ:

• по ст. 125 и 127 — усыновление оформляется решением суда, только тогда у ребёнка появляются права на фамилию, алименты и наследство;
• по ст. 145 — над детьми, оставшимися без попечения родителей, устанавливается опека и попечительство.

Самойлова этих прав девочкам дать не могла. После её смерти в Париже они остались без состояния и покровителей.

Джованина умерла рано, Амацилия дожила до зрелости, но в нищете, без признания и защиты.

Брюллов, близкий друг семьи, понимал эту боль. Его картины о Самойловой — это не парадные портреты, а манифест любви, которая сильнее бюрократии.

По сути — иллюстрация к ст. 54 СК РФ: «ребёнок имеет право жить и воспитываться в семье».

Только у Юлии и её девочек семья была, но не по документам — а по сердцу.

История реальна и драматична. Принц Педру влюбился в фрейлину своей жены — Инессу де Кастро. После смерти супруги они тайно обвенчались.

Брак был заключён по церковным канонам, но не признан королём — а значит, юридической силы не имел.

Король Афонсу IV приказал казнить Инессу. Их дети остались без прав, а сам Педру позже, став королём, постфактум признал Инессу своей женой и даже короновал её тело, устроив жуткую церемонию.
Брюллов написал момент перед казнью — глаза Инессы полны любви и ужаса, а за её спиной рушится всё, что не закреплено законом.

С точки зрения российского семейного права:

• по ст. 10 СК РФ брак считается заключённым только после регистрации в органах ЗАГС — никакие «мы венчались» юридической силы не имеют;
• дети, рождённые в незарегистрированном браке, по ст. 48 СК РФ, должны отдельно устанавливать отцовство.

По сути, Инесса — жертва отсутствия правового статуса. Любовь была, дети были, а прав — нет.

На полотне Брюллова — не просто смерть женщины, а гибель семьи, которую не признало государство.

Эта история — уже личная, почти автобиографическая.

Эмилия Тимм — жена Карла Брюллова. Он познакомился с ней в Италии: юная гувернантка, он — уже знаменитый художник.
Они поженились, но брак быстро треснул под весом славы.

Эмилия не вынесла поклонниц мужа, уехала за границу (о причинах развода есть разные версии, но не будем повторять слухи).
Развод тогда — редкость и позор, но Брюллов настоял.

Процесс проходил через духовную консисторию, со свидетелями, письмами, разбирательством.

В итоге церковь всё-таки дала разрешение на расторжение брака.
Брюллов больше не женился.

На «Портрете Эмилии Тимм» она ещё юна, задумчива, наивна — кажется, что впереди жизнь.

А вот на «Эскизе дама у фортепиано» — почти тень. Считается, что картина посвящена именно Эмилии. Брюллов, как всегда, начал с лица, но потом закрасил его — будто в полуобиде, не желая смотреть ей в глаза даже на холсте.

С точки зрения Семейного кодекса:

• ст. 22 позволяет расторгнуть брак по заявлению одного из супругов, если совместная жизнь невозможна.

Ходить по выставке Брюллова — всё равно что листать Семейный кодекс, только в красках и эмоциях.

Усыновление без бумаг, брак без регистрации, развод — всё, о чём потом пишут в судебных решениях, здесь уже есть, только красиво.
Если вы ещё не успели — сходите в Третьяковку (Карл Брюллов. Рим — Москва — Петербург, до 18 января 2026 г.). Идите без спешки: остановитесь у портретов, вглядитесь в лица, вспомните, что за ними — не только история искусства, но и жизненные драмы, очень похожие на наши.

И помните: искусство — это не только красиво, но и полезно.
Особенно когда оно подглядывает за семейными сюжетами лучше любого юриста.