«Левша»: что не так со стимпанк-блок­бастером по моти­вам одноименной повести Лескова

В отечественный прокат вышел фильм «Левша».

Это переосмысление одноименной повести Николая Лескова. Действие разворачивается в альтернативной дореволюционной России. Молодой офицер Петр Огарев и его напарник, изобретатель по прозвищу Левша, расследуют появление роботов-блох в императорском дворце. Возможно, это часть мирового заговора против родины.

В нашей рецензии рассказываем, почему фильм разочаровывает несмотря на любопытную и по-своему смелую задумку.

Российская империя на пороге войны с Британией, да и много еще с кем. Вражеские агенты подпитывают революционеров деньгами и атакуют родину. Вот, например, недавно кто-то отправил во дворец механическую блоху. Появление насекомого расследует офицер Петр Огарев. За помощью он обращается к тульскому мастеру по прозвищу Левша. Тот спился, потерял руку, но еще что-то знает о технологиях. Вместе им предстоит раскрыть международный заговор и найти предателей среди чиновников.

Если вам кажется, что «Левша» Лескова не совсем об этом, вы правы. Оригинальная повесть была по-своему патриотичной, но в то же время печальной историей. Вера в умный и талантливый русский народ у автора сталкивалась с суровой отечественной реальностью: гении остаются забытыми и брошенными — во многом, впрочем, из-за своих же пороков. В экранизации ни трагичности, ни двусмысленности нет: это киномикс о своих и чужих, плохих и хороших. И, само собой, о любви к родине.

Петр Огарев — что-то вроде дореволюционного Брюса Уэйна. Его родители тоже умерли, и теперь он ловит контрабандистов и живет в роскошном доме с острым на язык дворецким. Левша — своего рода сайдкик. Хаотичный, не умеющий вовремя замолчать, но крайне талантливый изобретатель. Добавьте к этому отряд механических блох, погони по улицам Санкт-Петербурга и разоблачение заговоров. Получится яркий, цветастый блокбастер. Насколько это уместно в разрезе повести Лескова — вопрос, но отвечать на него придется каждому отдельному зрителю.

Стимпанк — редкий гость в российском кино. Оно и неудивительно: режиссерам нужно не просто воссоздать на экране старую эпоху, но и добавить в нее хитрые механизмы, что банально дорого. К счастью, в фильме довольно много интересных футуристичных деталей — именно они на первых порах сглаживают негативные впечатления.

Левша постоянно мастерит и использует чудные устройства: от говорливого робота-собутыльника до «перочинной» руки, которая выдвигает нужную насадку на обрубке кисти. Герой Колокольникова собирает из подручных предметов детектор механических блох и электрические бомбы. Словом, талант персонажа позволяет неожиданным образом решать навалившиеся на плечи проблемы. Да и смотрятся изобретения по-хорошему забавно: они громоздкие, мультяшные и милые.

А вот все остальные технологии из внешнего мира скорее разочаровывают. У злодеев всего один футуристический механизм — блохи. Какие-то меньше, какие-то больше, какие-то по непонятным причинам умеют выпускать едкую жидкость, которая уничтожает любые бумаги и улики. А в финале на экране и вовсе появляется огромный робот-насекомое, который медленно гонится за героями. Выглядит это скорее нелепо — в духе провалившегося вестерна с Уиллом Смитом «Дикий, дикий Запад».

Удивительно, но в настолько необычном мире не хватает харизматичных героев. Петр Огарев слишком правильный и спокойный. Единственное, что мы знаем о нем и его характере, — это чувство стыда персонажа за отца-предателя родины. Один из подозреваемых, министр Ноздрин — карикатурный чинуша-нарцисс, который обставляет кабинет собственными статуями и бюстами. Да и про любовный интерес Огарева, Татьяну, много не скажешь: у нее бедная семья, а еще она мечтала играть на фортепиано.

Выручает характер Левши. С одной стороны, герой Колокольникова — неопрятный мужлан, который только и делает, что пьет водку и мечтает вернуть детей из приюта. С другой — это очень сообразительный человек со стержнем внутри: он не лебезит перед императором и чиновниками, а разговорам предпочитает старую добрую драку на кулаках. Важная деталь героя — заплатки. Когда ему дают новые штаны, Левша продолжает ходить в старье: потому что в заплатанной одежде — история жизни.

Отчасти обаяние персонажа — заслуга Юрия Колокольникова. Двухметровый гигант с хриплым голосом и прищуром априори выглядит харизматичнее большинства героев. Да и сам актер с его шутовской энергетикой вдыхает в довольно слабую историю хоть какой-то элемент хаоса и веселья. К сожалению, даже этого не всегда хватает.

Создатели фильма пытаются гармонично сплести воедино приключенческое кино, политический детектив и любовную линию. Вот только каждый из этих элементов выглядит крайне сыро. Возьмем, например, роман Огарева и Татьяны. Он не просто ничего не дает сюжету, но и выглядит крайне неловко. После первого свидания Петр ведет девушку поиграть на фортепиано, ведь это ее мечта. Когда Татьяна прикасается к клавишам, по экрану начинают летать плохо нарисованные компьютерные птички.

Приключенческая сторона фильма тоже не особо удивляет. На два часа здесь максимум пара запоминающихся экшен-сцен, и то с оговоркой. Первая — самая медленная погоня в истории кино: Огарев и Левша на машине преследуют агента, оседлавшего электровелосипед. Вторая — драка в поезде. Но длится она недолго. Насладиться эпизодами отчасти мешают монтаж и съемка: большую часть времени камера хаотично кружит вокруг героев, из-за чего сложно разобрать происходящее.

Детективная линия еще хуже. На весь фильм два-три подозреваемых, поэтому нетрудно догадаться, кто из них предатель родины. Да и само расследование довольно ленивое: герои разбирают карточки в библиотеке или спокойно проникают на заброшенные склады. Никакой интриги и ложных следов — зритель уже в середине фильма догадается, где, с кем и при каких обстоятельствах будут сражаться в финале.