«Майор Гром: Игра против правил»: сум­бурный супер­герой­ский сериал, склеен­ный из старых филь­мов франшизы

19 января на «Кинопоиске» вышла «Игра против правил».

Это сериал в киновселенной комиксов Bubble. По сути «Игра против правил» — перемонтированная версия фильма «Майор Гром: Игра». Главный герой сталкивается с террористом, который устраивает в Санкт-Петербурге взрывы. Злодей шантажирует Грома, поэтому полицейский не может рассказать о реальном положении дел даже самым близким. К оригинальной истории добавили новые сцены, а также отрывки из предыдущих частей франшизы — в итоге получилось шесть эпизодов.

В нашей рецензии рассказываем, почему сериал скорее разочарует зрителей.

О создании сериала по «Игре» объявили еще в 2024 году. Поначалу могло показаться, что авторы просто представят расширенную режиссерскую версию фильма. Это не редкость для нашей индустрии: многие российские картины уже превращали в мини-сериалы для телевидения — например, «Турецкий гамбит» или «Статского советника».

Затем появилась информация, что сериал скомпилируют из трех основных фильмов франшизы. А затем каждый эпизод пообещали посвятить одному из важных героев. Уже тогда идея выглядела странной: это то ли антология, то ли компиляция фильмов, то ли расширенная история.

Итоговый результат пытается совместить все три варианта. Основное действие взяли из «Игры», но в начале каждого эпизода доктор Рубинштейн в исполнении Константина Хабенского рассказывает предысторию какого-либо персонажа — многие из этих моментов берут из «Чумного доктора». А когда главный герой говорит о своем прошлом, флешбэки нарезают из «Трудного детства».

Кроме того, специально к сериалу досняли отдельные сцены и даже новые сюжетные линии. Так что теперь в каждом эпизоде лучше раскрывают одного из персонажей. В первых трех — главных героев Игоря Грома, Диму Дубина и Юлю Пчелкину. В остальных — злодеев Сергея Разумовского, Олега Волкова и Августа ван дер Хольта.

Сюжет фильма «Игра» и так значительно усложнили относительно оригинальной арки комиксов — мрачной истории, в которой Грому приходилось разгадывать загадки таинственного террориста и носиться по городу, чтобы обезвредить очередную бомбу. В экранизацию добавили тему реформы полиции, противостояние техномагнату Августу ван дер Хольту и другие детали. Это сделало сюжет более динамичным.

Формально сериальная версия сохраняет все основное действие от начала до конца. Но те части, которые должны были сделать происходящее интересней, на самом деле его затягивают и разбавляют не слишком нужными деталями. Поэтому тем, кто не смотрел оригинальную версию и предыдущие фильмы, будет труднее разобраться в происходящем, чем если бы они просто посмотрели «Игру».

Во-первых, сюжет все время отвлекается на флешбэки и шутки о разных персонажах. В истории Пчелкиной подробно пересказывают момент знакомства с Громом и уделяют много внимания их домашним конфликтам. Иронию над усами Дубина делают сквозной темой первых эпизодов и даже выделяют на это целый диалог с Юлей.

Во-вторых, из-за разделения истории по сюжетным линиям страдает динамика: начиная со второй серии постоянные погони Игоря Грома все чаще разбавляют более скучными действиями его друзей или нарезками из предыдущих фильмов. В четвертом эпизоде майор почти все время просто разговаривает с Разумовским: оба вспоминают детство. Причем некоторые ситуации показывают в виде флешбэков, а потом их же пересказывают сами персонажи. Насколько это оправданное решение — вопрос.

Далеко не все новые линии нужны или хотя бы интересны. Грому, например, добавляют комедийные сценки о дружбе с продавцом шавермы, который собирается открывать франшизу. В самом начале Игоря еще и сбивает машина, в которой едут преступники, одетые ровно как сам майор. Романтическая линия Юли и Игоря становится более токсичной — зато в сцене, где девушка дарит возлюбленному смартфон, зачем-то показывают якобы рисунки их фанатов с хештегом #пчелогром.

И даже рубинштейновские вступления к эпизодам не особо полезны: доктор озвучивает то, что и так показывают на экране. Интереснее становится, лишь когда доходит до злодеев. Это главное, за что хочется похвалить авторов: более подробно раскрывают прошлое Разумовского и Волкова и даже то, как прогрессировало раздвоение личности у первого из них. Ван дер Хольт из опереточного негодяя превращается чуть ли не в трагического героя — тут и смертельная болезнь, и вечное презрение отца.

Но при этом в истории Разумовского развязка из «Чумного доктора» выглядит лишней: те, кто не смотрел весь фильм, все равно не разберутся. А те, кто смотрел, и так знают финальный поворот. То же самое и с «Трудным детством»: без контекста трудно понять, почему погиб отец Игоря. А если его знать — пересказ выглядит чрезмерным.

Франшизу «Майор Гром» часто обвиняют в «клиповом» визуальном ряде: во всех фильмах очень быстрый монтаж, который еще и перемежается рисованными вставками, съемками якобы на мобильный телефон или трансляциями блогеров. Иногда это мельтешение мешало нормально воспринимать основной сюжет.

При этом сложно отрицать, что в полнометражных фильмах переключение фокуса работает на динамику — зрителю попросту некогда отвлечься. Чего не скажешь о многосерийном формате: в рамках длинного полноценного шоу перемонтированные старые сцены вперемешку с новыми превращаются в полный хаос.

Хуже всего в этом плане выглядит четвертая серия, посвященная прошлому Грома и Разумовского. Их встреча в психиатрической лечебнице в «Игре» была довольно короткой, здесь же общение превращают в отсылку к оригинальным комиксам — герои играют в шахматы. Но при этом каждый из них рассказывает о своем детстве.

Сцены Грома — куски из «Трудного детства», а сцены с Разумовским специально сняты к сериалу. Причем юность злодея отделяют от остального повествования визуально: картинка становится «квадратной», как на старых телевизорах, — с соотношением сторон 4:3. А вот прошлое Грома показывают в обычном формате, как и весь остальной эпизод, — 16:9. Все остальные серии идут в кинотеатральном «широком» формате 21:9.

К этому добавляется еще одна проблема: версии Разумовского и Волкова из прошлого выглядят старше, чем их персонажи в «современности», поскольку их снимали позже и актеры слегка изменились. К счастью, с другими персонажами в остальных сериях разница не так бросается в глаза.

Заметно, что съемка стала менее качественной. В упомянутой сцене, где Грома сбивает машина, спецэффект сделан откровенно плохо: герой начинает падать еще до удара и неестественно взлетает над автомобилем. Добавленный экшен, где майор идет искать продавца взрывчатки, и вовсе выглядит абсурдно: герой дерется с великаном, кругом взрываются фейерверки, а хозяин-карлик убегает на самокате.

Многие другие новые сцены происходят в закрытых помещениях, вроде квартир полковника Прокопенко или Пчелкиной, где персонажи просто разговаривают. Возможно, если бы эти моменты снимали вместе с основным действием и потом выпустили расширенную версию фильма, они бы смотрелись более органично. Но в нынешнем варианте многое выглядит просто инородно.

Сериал «Игра без правил» в таком формате наверняка понравится только настоящим фанатам франшизы. Они и так знают все сюжеты, просто рады в очередной раз увидеть сцены из всех фильмов, а бонусом получают расширенную предысторию персонажей. Остальным же, кажется, лучше пересмотреть все три полных метра, а потом уже при желании браться за расширенную версию.