«Битва за битвой»: дикий блок­бастер с Леонардо ДиКа­прио — и главный фильм 2025 года

25 сентября в мировой прокат вышел боевик Пола Томаса Андерсона «Битва за битвой». Многие критики назвали ленту главным фильмом десятилетия.

Картина набрала 96% свежести на Rotten Tomatoes и 95% на Metacrtitic (сайт недоступен из РФ). За открывающие выходные лента заработала 48,5 миллиона долларов в мировом прокате — лучший кассовый результат за всю карьеру Пола Томаса Андерсона.

Несмотря на то что увесистый бюджет в 130 миллионов еще придется отбивать, студийные боссы наверняка довольны результатом. Для блокбастера, не основанного на какой-либо франшизе, это очень хороший результат.

В нашей рецензии рассказываем, как современный классик Пол Томас Андерсон прорвался к более широкой аудитории — и почему фильм стоит посмотреть всем.

Боб Фергюсон — подрывник, возмутитель спокойствия и легенда левацкой террористической группировки «Френч-75». Вместе со своими соратниками он освобождает из миграционных лагерей нелегалов и оставляет бомбы в опустевших после окончания рабочего дня банках и других государственных учреждениях.

Боб встречается с участницей сопротивления Перфидией Беверли-Хиллз. Их отношения развиваются стремительно, но параллельно в девушку влюбляется полковник-фашист Локджоу. У них тоже случается роман, обрывочный и болезненный.

Вдруг все резко меняется. Перфидия рожает девочку, попадает в лапы федералов и вынужденно сдает соратников. Группировка «Френч-75» перестает существовать. Проходит 16 лет. Боб вместе с дочкой Уиллой живет в городке Бактан-Кроссе, Южная Калифорния. Но Локджоу все-таки нападает на его след.

Не так давно Пол Томас Андерсон признался, что хотел бы поставить фильм во вселенной «Миссии невыполнима». Если кажется, что он неочевидная кандидатура, «Битва за битвой» вас переубедит. Это самый адреналиновый фильм автора, практически полностью состоящий из экшена. Даже сцены с телефонными разговорами смотрятся так, будто это схватка. Герой ДиКаприо буквально сражается с собеседником за то, чтобы его узнали без шифров, столь важных для группировки.

Бешеная энергия, которой заряжен фильм, скрадывает хронометраж — почти три часа пролетают как одна искрящаяся минута. Герои постоянно удирают от копов, прячутся на странных квартирах, стреляют, курят, пьют пиво, проходят через тоннели и даже разок попадают в монастырь. Здесь есть две изумительные автомобильные погони — одна очень смешная, с шуткой про Тома Круза, а вторую лучше не пересказывать, чтобы не лишать вас удовольствия от просмотра. Некоторые критики назвали ее одной из величайших погонь в истории кино.

При этом авторский почерк режиссера распознается сразу. Резкий, нервный саундтрек Джонни Гринвуда — на месте. Никуда не делись и фирменные длинные планы, и скрупулезно выстроенные мизансцены. Да, монтаж стал быстрее, а деталей — чуть меньше. Ритм впервые для ПТА важнее нюансов. Но такой ощутимый сдвиг в динамике идет истории на пользу. Кино снято на широкоэкранные камеры VistaVision, и это придает масштаба и размаха каждой сцене.

Роман Томаса Пинчона «Винляндия», который лег в основу фильма, вышел в 1990 году — через год после ухода Рональда Рейгана с поста президента США. Впрочем, события в книге происходят в начале срока политика, которого потом левые будут вспоминать исключительно недобрым словом.

Рейган едва ли не обнулил все достижения хиппи, «Черных пантер»  ​ и других сообществ, боровшихся за гражданские свободы. Его репрессивная политика включала атаки на профсоюзы, подавления студенческих протестов, массовые аресты, цензуру и отрицание эпидемии СПИДа.

В книге привычный быт отца-одиночки Зойда Коллеса и его дочери Прерии рушится, когда на пороге появляется федеральный агент Бирк Вонд. У него давняя история с пропавшей матерью Прерии — активисткой из группы «24квс», давным-давно стоявшей у истоков самопровозглашенной «Народной республики Рок-н-Ролла» на территории Калифорнии.

Режиссер сохранил общую сюжетную канву и главные мотивы: тотальную паранойю, государственный контроль, медиа как смертоносное оружие. Но он перенес действие в наши дни и повысил градус абсурда. Нагрузить и без того насыщенную прозу Пинчона — такое, кажется, под силу только Полу Томасу Андерсону.

Как и во «Врожденном пороке», режиссер идеально передает рваный темп произведений Пинчона, а заодно сохраняет фирменное чувство юмора. В фильме, например, есть элитный клуб для поборников чистоты расы, который называется «Рождественский клуб приключений». Придумка абсолютно в духе Пинчона.

Кроме того, Андерсон увеличил количество небелых героев. Перфидия и революционерка Деандра в исполнении Реджины Холл — возможно, лучшие женские персонажи в фильмографии ПТА.

Пол Томас Андерсон всегда добивался от актеров невероятных результатов: достаточно вспомнить хотя бы дебютанта Купера Хоффмана в «Лакричной пицце». Но в «Битве за битвой» на экране удивляет практически каждый. Например, дерзкая, умная, волевая и красивая Перфидия в исполнении Тейяны Тейлор — многогранный и противоречивый персонаж, вставший перед трудным моральным выбором. Актриса показала революционерку как настоящую рок-звезду. Кадр, где беременная Перфидия палит из винтовки, запомнился еще по странным трейлерам.

А еще это одна из лучших ролей в карьере Шона Пенна. Он играет полковника Локджоу. Несмотря на то что перед нами фашист, режиссер умудряется показать персонажа без осуждения. Это практически злодей из комиксов, но у него есть двойное дно. Постепенно мы понимаем, что перед нами все-таки живой человек.

Блистает и Реджина Холл, которую многие знают скорее по комедийным ролям. Особенно поражает сцена, где ее героиня Деандра ради спасения Уиллы должна принять тяжелое решение. А еще нельзя не отметить небольшую, но очень веселую роль Бенисио Дель Торо: он играет мудрого сенсея, невозмутимо помогающего революционерам.

И, конечно, Леонардо ДиКаприо. Человек, имеющий уникальную привилегию сниматься только у великих, в каждой новой роли как будто пытается перепрыгнуть самого себя. Его последние герои были в чем-то схожи: хмурые мужчины трудной судьбы. Но Боб — роль практически комедийная. Актер не скрывал, что вдохновлялся героем Джеффа Бриджеса из «Большого Лебовски».

Пол Томас Андерсон переносит действие в наши дни и тем самым бьет в нерв времени. «Битва за битвой» представляет собой несколько гротескную версию реальности, где все конфликты доведены до точки кипения, а концепт рядовой слежки правительства расширен до жесточайшего цифрового контроля. Но шаг от того, что мы регулярно видим в новостях, сделан не такой уж и большой.

И неслучайно генеалогию зла Андерсон ведет именно от Рейгана, сравнение с которым — самое желанное для американских консервативных политиков наших дней. Две эпохи лихо рифмуются, и даже Уилла в какой-то момент горько замечает, что за долгие годы мало что изменилось.

Что сильно отличает Андерсона от многих мудрых современных творцов — он не видит поводов для уныния. Фиксируя состояние планеты на текущий момент, где люди окончательно потеряли способность договариваться и перешли на язык бесконечной драки, режиссер смотрит в будущее с поразительным оптимизмом. Уже второй фильм подряд он горячо верит в молодое поколение, которое сможет взять лучшее от предшественников и создать другой мир — гораздо лучше того, в котором мы живем сегодня.