Как я сходила на «Отелло» в МАМT имени Станиславского и Немировича-Данченко

“Отелло” — опера, поставленная Андреем Кончаловским в Московском Академическом Музыкальном театре (MAMT ) им. Станиславского и Немировича-Данченко в 2019 году. На опере в театре я была впервые. Выбор был обоснован известным сюжетом — трагедия "Отелло" написана Шекспиромоколо 1603 года. На Кипр возвращается правитель мавр Отелло после победы. Его встречает ликующий народ и подчиненные: легкомысленный Кассио и завистливый Яго. Первого недавно повысили до лейтенанта, обойдя второго. Но Яго начинает свои интриги. Чтобы извести Кассио, он внушает Отелло, что приятель соблазнил жену правителя — прекрасную Дездемону. Отелло верит внушениям и под воздействием зеленоглазого чудовища- ревности душит красавицу жену. Но в постановке Андрея Кончаловского появляется неожиданный персонаж. Муссолини.

Режиссером спектакля выступил Андрей Кончаловскии. Это 7я опера, постановкой которой он занимался. Музыка написана Джузеппе Верди, когда ему было 74 года, это его предпоследняя опера.

Дирижер-постановщик в МАМТ — Феликс Коробов, Режиссер-постановщик- Андрей Кончаловский, Сценография — Мэтт Дили, Костюмы- Дмитрий Андреев.

Во-первых, это было красиво.

Первый акт — ожившие картины эпохи Возрождения. Приглушённые тона старых полотен, свет, льющийся будто лунной дорожкой. Нет суеты, величественная простота во всем. Мы попадаем в то время. Колонны — экраны превращаются то в море, то в райский сад с птицами и золотой мозаикой.

Во-вторых, Хибла Герзмава — исполнительница Дездемоны, будто сошла с полотен Боттичелли. Иногда казалась русалкой, вышедшей из морской бездны со своим русалочьим голосом и хвостом-платьем. Статная, привлекательная, шикарная. Позы, ритм движений, костюм, прическа. И голос. Я не знаток, периодически невозможно было отличить, где кларнет (или флейта?), а где Хибла.

В-третьих, мужские персонажи. Отелло — Николай Ерохин, с сочным голосом, гудел, свирепел как контрабас. Когда он зыркнул “Кассио”, зал, успевший задремать в первом акте, проснулся. А Яго — Антон Зараев просто летал по сцене на кошачьих лапах, плетя свои интриги.

В-четвертых, 2 постановки в одной. Внезапно во втором акте Ренессанс превратился…в эпоху Муссолини. Отелло, свита, горожане надели серые мундиры и вскинули руки в печально известном жесте. На сцене появилась выразительная голова Муссолини… и только Дездемона осталась в цвете, в накидке с кровавым подбоем. Монументальная голова молчала, осуждала, хмурилась и наблюдала. А потом просто развернулась и будто растворилась в зеркалах.

Наверное, вам кажется, что я пишу странные вещи. Музыкальные критики тоже недоумевали, зачем нужен поворот с Муссолини. А мне, неискушенной, понравился этот аттракцион. Интересный ход, неожиданный.

Вообще я рада, что попала именно на “Отелло”. Воспоминаний на долгие годы))). Опера не совсем мой жанр, я убедилась. Часто улетала в свои мысли, теряла происходящее. Благо сюжет “она его за муки полюбила, а он ее за сотраданье к ним”, знала наизусть.

В-пятых, какой красивый все-таки МАМТ. Просторное фойе, приемлемые очереди, величественное оформление. В нем очень уютно и торжественно.

Ставлю 9 из 10: рекомендую, но второй раз не пойду.

В середине бельэтажа один билет стоил 4000 рублей.