«Присутствие»: каким получился хоррор Стивена Содерберга, снятый от лица призрака

23 января в российский прокат вышел фильм «Присутствие».

Это сверхъестественная история о семье, которая покупает дом с привидением. Вскоре оно проявляет себя и пытается предупредить людей об опасности.

Новый фильм американского режиссера Стивена Содерберга переосмысляет классические хоррор-тропы: все происходящее зрители видят глазами самого призрака. Рассказываем, каким получился этот эксперимент.

Действие фильма разворачивается в пригородном доме. Риелтор быстро продает пустующее здание в перспективном районе. Туда заезжает семья из четырех человек: Крис, его жена-бизнесвумен Ребекка и двое детей — спортсмен-экстраверт Тайлер и более замкнутая Хлоя.

Вскоре Хлоя понимает, что в этом доме находится невидимая сущность, которая следует за ними по пятам. Поначалу девушке никто не верит: недавно она пережила смерть лучшей подруги, поэтому пребывает в глубокой депрессии. Но дух начинает проявлять себя активнее — например, ронять предметы — и его присутствие становится заметным для всех членов семьи.

Другие герои тоже находятся в кризисе. У родителей натянутые отношения: Ребекка участвовала в какой-то сомнительной финансовой схеме, которая может плохо сказаться на Крисе. А эгоцентричный Тайлер высмеивает сестру и начинает водить в гости своего нового приятеля Райана, который засматривается на Хлою.

Режиссер обманывает зрительские ожидания: в фильме нет ни одного джампскейра  , а центральное место в сюжете занимает скорее семейный разлад, а не наличие в доме призрака. К тому же дух оказывается не зловредным полтергейстом, который мечтает навредить Хлое и ее родственникам. Он, наоборот, пытается им помочь.

Автор «Присутствия» — Стивен Содерберг, один из самых плодовитых американских режиссеров современности, который обычно выпускает по фильму в год, а то и чаще. Его полнометражный дебют «Секс, ложь и видео» в 1989 получил «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля, когда режиссеру было всего 26 лет. Впоследствии Содерберг зарекомендовал себя не только как яркий инди-автор, но и как умелый мейнстримный ремесленник.

Постановщик снял ряд финансово успешных картин вроде «Эрин Брокович» и трилогии про друзей Оушена, а также получил «Оскар» как лучший режиссер за «Траффик». Параллельно с этим он активно экспериментировал. Например, приглашал в фильмы непрофессиональных актеров вроде порнозвезды Саши Грей. А в середине 2010-х, устав от студийной системы, на время ушел на телевидение, где работал над сериалом «Больница Никербокер».

Но спустя четыре года Содерберг все же вернулся в кино и с тех пор бесперебойно выпускает компактные недорогие фильмы. Среди них — снятая на Айфон психологическая драма «Не в себе» и ковидный стриминговый триллер «Кими».

«Присутствие» — еще один эксперимент: все события фильма показаны от лица призрака. Такого эффекта режиссер достигает, используя компактную камеру Sony A7, широкоугольный объектив и длинные, тщательно отрепетированные кадры. Оператор, сам Содерберг под псевдонимом Питер Эндрюс, скользит по дому, неотрывно следуя за героями, по несколько минут без всяких монтажных склеек. Режиссеру даже пришлось отказаться от любимых сапог и переобуться в нейлоновые тапочки с резиновой подошвой, чтобы «парить» по дому и не издавать лишнего шума.

Поклонники современных хорроров наверняка заинтересуются «Присутствием». По настроению оно может напомнить «Историю призрака» Дэвида Лоури — в том фильме Кейси Аффлек с простыней на голове сыграл духа, который не мог покинуть пределы одного дома. Привидение у Содерберга так же вынуждено существовать в замкнутом пространстве и исполнять предначертанную ему судьбу.

По интонации «Присутствие» напоминает готические рассказы о духах, но это скорее стилистический прием, а не попытка навести жути на зрителей. Содерберг интересно обыграл отсутствие джампскейров: если мы смотрим хоррор глазами условного монстра, вряд ли нас что-то может напугать.

Но к самому концепту возникают вопросы. Складывается впечатление, что это прием ради приема — если представить, как могла бы выглядеть эта же история, снятая более классическим способом, ничего бы не изменилось. Использование ручной цифровой камеры накладывает определенные ограничения: «Присутствие» кажется плосковатым, там нет глубины кадра. А съемки преимущественно общими планами лишают зрителей возможности следить за актерской игрой.

Кажется, Содерберга больше интересовало, успеет ли он за короткий срок отрепетировать и снять довольно длинные сцены. А вот более глубокой работы с исполнителями главных ролей в его планах не было.

Вероятно, «Присутствие» войдет в историю как кино с необычным концептом, но вряд ли станет вехой в жанре или образцом для других лент. Подобные примеры в кинематографе есть: скажем, в 1946 году Роберт Монтгомери поставил нуар «Леди в озере», снятый от лица детектива Филипа Марлоу. Этот фильм стал любопытным экспериментом, но ценители жанра скорее чаще упоминают другие экранизации книг Рэймонда Чандлера про Филипа Марлоу — например, «Глубокий сон».

«Присутствие» наверняка ждет похожая участь. А в качестве по-настоящему стильной хоррор-драмы о приведении будут вспоминать ту же «Историю призрака».