«Документальность перестала быть музейной»: как я сходила на «Реа-немиров» в «Театр.doc»

Это документальный спектакль (вербатим) Театра.doc про арт-объединение ОСУМБЕЗ — «Осумасшедшевшие Безумцы», которое в нулевые вокруг Мирослава Немирова устраивало акции и поэтические вечера (они же попойки).

На сцене — молодые поэтессы (поэтки, как они себя называют), которые играют «бывалых» поэтов и по очереди зачитывают фрагменты интервью и переписку сообщества. Драматургия строится на постфактум-разговорах участников уже после смерти Немирова. Внутри — байки о вечеринках, мелких скандалах и постепенно угасающем драйве объединения.

• Текст — Рина Денисова.
• Постановка — Рина Денисова и Надя Тропилло.
• Медиа-арт — Надя Тропилло.
• Кураторы проекта — Андрей Родионов и Екатерина Троепольская.
• Идёт на площадке DOC на Лесной.
• Длительность — 1 час 30 мин.

Контекст: ОСУМБЕЗ основал поэт Мирослав Немиров. Среди заметных участников — Дмитрий Данилов, Андрей Родионов, Всеволод Емелин.

Лично меня вытянула живость момента — редкий случай, когда документальный театр сталкивается с документом «здесь-и-сейчас». В одной из сцен актриса, играя Георгия Манаева, пересказывает эпизод о том, как Мирослав Немиров наблевал на Германа Лукомникова на вечеринке. Внезапно из зала вскакивает сам Лукомников и орёт, что «это всё п…ж», что он «не наблевал, а нежно срыгнул, как ребёночек, всего капельку» и что «тебя, Гоша, вообще там не было». Сначала я решила, что это тоже часть постановки, но по еле сдерживаемому смеху девочек-актёров стало понятно: нет, это не режиссура. В этот момент документальность перестала быть музейной: спектакль дышит, спорит, сам себя корректирует — это было круто. В конце спектакля, после аплодисментов, Лукомников вновь встал, обернулся к залу и поправил себя, заявив, что Гоша там, возможно, и был… И в этот же момент к нему подскочил поздороваться сам Георгий, который тоже оказался на премьере.

По форме здесь — предельно скромная сценография: пустая сцена, стулья, одежда в стиле кэжуал; максимум действия — когда расклеивают бумажки, перенося выставочную акцию «осумбезовцев» на выставке «Россия 2» (организована в 2005 году иностранным агентом) в пространство сцены. Есть «тикток-скетчи» из переписки поэтов где-то на форумах онлайн. Звучат единичные стихи. Особенно прекрасно стихотворение Андрея Родионова, написанное для Дмитрия Данилова, на поэтическом вечере пропившего все деньги и добиравшегося домой ночью на попутках по заледенелому Каширскому шоссе. Но в целом поэзии как поэзии немного: спектакль — скорее про миф и бытовой нерв тусовки.

Содержательно меня зацепили две вещи:

1. Мыльный пузырь конформизма. Автор_ка-режиссёр_ка спектакля, которая своим внешним видом косит под Славу КПСС, но при этом мыслит как истинная фейсбучная конформистка, оборачиваясь к залу, говорит от лица «всех», будто у каждого из нас есть знакомый, сбежавший из страны и объявленный иноагентом и террористом. Этот обобщающий тон подчёркивает узость адресата; я как зритель остро почувствовала чужеродность среды.
2. Мифология алкоголя. Пьянка как обязательная инициация «настоящего литератора»: всё подлинное — на второй день попойки, в состоянии мощного похмелья. Наверное, мне стало грустно, потому что в те времена мне самой было около 20 лет, и эти пьяные мужики были моими кумирами, и я сама пила не меньше такого мужика, пытаясь соприкоснуться с чем-то экзистенциальным. А сейчас все эти они бросили пить и пришли на премьеру красивыми и трезвыми, не бросив при этом творить. А кто не бросил, того и нет в живых, «водочка своё дело сделала».

1200 рублей за билет без закреплённого места (свободная рассадка).