Как я сходила на «Свадебку» Игоря Стравинского в Новой Опере
Этот текст написан в Сообществе, в нем сохранены авторский стиль и орфография
О постановке
Хореографические сцены с хором
Авторы и исполнители
Павел Глухов, Николай Попов
Впечатления
«Свадебка» в новой опере
Не просто новая интерпретация Стравинского — а попытка довести "свадебку" до новой кульминации, соединив ее с «грозой» Островского. В такой интерпретации хореографа Павла Глухова конфликт ритуального начала и жизни, насильно сжатой в тиски обряда, выходит на передний план и доводится до ужасающего гротеска.
Повсеместное ощущение обреченности настигает с первых тактов, с первой надрывно протяжной песни; А танец ощущается как последний шанс высказаться — последний крик перед неизбежной вечной немотой. Массовые балетные сцены — воплощение иной силы, юности, еще свободной от тяжелых традиционных облачений, но вместе с тем и крайне хрупкой, уязвимой. Ее ликование слишком коротко, когда в части «красный стол» это тонкое тело падает, словно бесполезная ткань, хочется зарыдать от всепоглощающей беспомощности.
Пугает не торжество загадочной мрачная архаики, с которой зритель уже сталкивался в той же «весне священной», а то, как жизнь становится не более чем способом воплощения ритуала, как функция заменяет личность.
- «Мене батенька зарезал,
- Мене матушка сварила,
- Моя сястра Катерина мои кости собирала»
Усиливается эффект оцепенения от этого пения- заклинания в эпилоге, добавленном в эту постановку Николаем Поповым. он будто выносит приговор, который витал в воздухе уже с первого плача невесты:обряд побеждает жизнь, потому что он привычнее,понятнее,потому что в нем все объяснимо и закономерно. И выбраться из этого приклоняющегося перед ритуалом мира невозможно, потому что даже смерть не способна пошатнуть его устоев.
